Всичко, което трябва да знаете за калиграфията

Всеки от нас би искал да се научи как да пише с красив калиграфски почерк. Мислили ли сте обаче за историята на калиграфията, нейния произход, основатели и особености на първите шрифтове? В тази статия ще научите цялата полезна и интересна информация за калиграфията, нейните видове и особености на преподаване на основите на такова писмо.

Буквално от превода от гръцки, калиграфията се превежда като „красиво да се пише“, малко по-късно се появи по-популярно определение на калиграфията - изкуството за правилно и красиво писане. Ключовата дума в това определение е именно изкуството. Във всеки народ калиграфията беше неразривно свързана с нещо свещено, свещено, което е в основата на всички художествени и вокални дейности.

Калиграфията получи най-голямата връзка с изкуството на Изток - в Япония, Корея и Китай, където тя е тясно преплетена с природата, фолклора, религията и традициите. В много страни, където ислямът се счита за основна религия, калиграфското писане е почти единственото изразно средство.

Развитието и вкореняването на калиграфията е пряко свързано с общата история на развитието на писането, въвеждането на нови шрифтове и появата на хартия. Следователно, първите предпоставки за появата на калиграфия са възникнали още по време на пещерното рисуване, като са преминали през огромен времеви период от клинописното писане до създаването на цялостна азбука.

Първоначално цялото общоевропейско писане се развива въз основа на гръцката и етруската азбука. Освен това различни интерпретации на шрифтове са съществували много преди самата Гръцка империя.Добре известни са два вида древен почерк - първият е използван изключително за декориране на паметници, архитектурни сгради и документи, вторият е по-прост, по-ежедневен и е използван при писане на книги, писма, ръкописи и плакати.

Интересното е, че гръцката азбука се отразява в различните религии и нации по различни начини. Например римляните се стремяха да опростят този шрифт, за да го направят по-практичен и полезен в ежедневието. В същото време християнството допринася за разширяването на образите на гръцката азбука, като прави нейните пропорции по-разнообразни и индивидуални в процеса на пренаписване на Библията.

През V век на нашата ера започва да се развива активно така нареченият шрифт за лице, който се отличава с това, че всички букви в текста или фразата стояха отделно и нямат контакт помежду си. Тук се появиха така наречените начални букви - главни букви в началото на целия параграф, които на височина заеха от 2 до 5 реда. Скоро тази версия на шрифта започва да се разпространява в цяла Европа, което доведе до създаването на многобройните му вариации въз основа на местните традиции и правила.

Значително влияние върху формирането на тогавашните шрифтове имаше Карл Велики. Именно той, приблизително през VIII век, взе решение да създаде един общ шрифт с еднакви правила и функции на главни и малки букви. Това решение също предлага буквите с думи и фрази да бъдат написани заедно - това беше първият опит за опростяване на връзката на букви и думи, както и разстоянието между буквите. Такъв шрифт получи символично име - Carolingian минус. Прави впечатление, че някои от правилата при писането на този шрифт са запазени и до днес в нашата писмена реч.

От 11-ти век т. Нар. Готически стил придоби широка популярност в почти цяла Европа.който стана "баща" на самия готически шрифт. Този нов шрифт предлагаше досега неизвестни неравномерни пропорции и форми, замествайки цялата ъгловатост и директност на гръцките символи. Тези форми продължиха до Ренесанса, където бяха заменени от вече класическия гръцки. Петрарх, който се смята за инициатор на европейската калиграфия, нарече тези герои антикварни.

Някои може да си помислят, че създаването на печатница през 15 век неизбежно е довело до намаляване на популярността на писмените шрифтове и самата калиграфия.Това обаче не е напълно вярно. Факт е, че всички инструменти и отпечатъци в машините са създадени изключително на базата на печатни букви. В същото време печатащите преси не бяха веднага популярни - такова писмо не беше достъпно за всички и отне доста време.

В началото на XVII век, когато печатарските преси придобиват голяма популярност в Европа, калиграфските шрифтове започнаха постепенно да се отдалечават от директната си функция. Те се превърнаха в инструмент в дизайна на елементи на писане и декор. Ръкописните книги на онова време, създадени благодарение на калиграфските шрифтове, бяха по-оригинални и скъпи - купуваха ги само от заможни и заможни хора, които са били нетърпеливи към изкуството.

Калиграфията не изчезна през XVIII-XIX век, с помощта на нейните шрифтове те продължиха да пишат официални документи, любовни писма, укази, покани, картички, плакати на театри. По онова време все още имаше хора, които считаха възраждането на калиграфията за свое призвание. Ярък пример за такива личности може да се считат Уилям Морис и Едуард Джонстън.

Ако до 17-ти век калиграфията си остава изкуството на самоизразяване, не само чрез самия текст, но и чрез това как е написана, днес тази функция почти изчезна на фона на създаването на високи технологии. В днешно време, когато всяка компютърна програма за работа с текст може да създава красиви шрифтове, калиграфията се е превърнала в своеобразна красива корица, в която текстът се носи.

Въпреки това, дори и днес все още има хора, които са готови да защитават това изкуство. Освен това много експерти сравняват всеки художник с калиграф, тъй като тези видове изкуство са изключително тясно свързани помежду си. Освен това има специални стилове на писане на картини, в които не определени конкретни изображения или изображения излизат на преден план, а четки, шарки и символи с дълбоки значения - точно както в калиграфията.

За хората, които са родени през ХХ век, красив, компетентен и хармоничен стил беше еталонът на здравия и здрав човек. Още тогава имаше голям брой професии, които изискват от изпълнителя не само перфектна грамотност, но и красив калиграфски почерк. С всяка година интересът към тези професии отшумява, някои от тях напълно губят нуждата си поради развитието на машинната индустрия и компютърните технологии.

Ако дори преди началото на XXI век, всички документи в институциите на страните от ОНД бяха изписани и издадени писмено (където калиграфският почерк в основата на документа беше част от церемонията - издаването на брачни документи или паспорти, свидетелства за раждане), след това много скоро отпечатани документи с фантастични цифрови шрифтове спечелиха пазара.

Въз основа на това човек би си помислил, че калиграфията е загубила своята актуалност в съвременния свят. Това обаче не е така. За опитни и талантливи калиграфи днес има какво да свърши. Молят се за помощ в съставянето на романтични букви, декорирането на пощенски картички, създаването на букви, плакати, дори в декорацията на дома и официалните лога. Съвременните технологии позволиха на много калиграфи да влязат в дигиталния пазар - днес те станаха графични дизайнери и архитекти.

Всеки от нас се среща с калиграфия всеки ден. Повечето религиозни съчинения са съставени именно с помощта на произведения на калиграфи, историческите ръкописи, които виждаме в музеи и изложби, също са възстановени от опитни калиграфи. Дори съвременното младежки графити изкуство често носи началото на калиграфията.

Въпреки факта, че днес повечето документи се правят с помощта на компютъра, някои от нас все още трябва да се справят с писмени документи. Струва си да се каже веднага, че калиграфията предполага не само красиво, но и правилно писане - По този начин всеки текст, написан във всякакъв вид калиграфия, ще бъде априори разбираем и четлив. Този въпрос ще бъде особено актуален за онези специалисти, които имат постоянен контакт с хора и номера: лекари, полиция, стокови експерти, счетоводители, счетоводители. Правилността и четливостта на почерка в тези професии пряко влияе върху цялостното представяне.

Експертите са сигурни, че калиграфската активност стимулира мозъчната дейност, развива съзнанието, многозадачността и концентрацията в човек. В случай, че пишем с обикновена химикалка, практически няма нужда да мислим за нейните движения - тя се плъзга върху хартията, изобразявайки символи и комбинации от букви, които вече са ни познати. Въпреки това, що се отнася до калиграфията, човек трябва да следва всяко движение, удар и посоказа постигане на перфектния резултат. Някои експерти уверяват, че калиграфията насърчава дисциплината и педантичността у човека, помага да се приведат нещата до края. Влиянието на калиграфията върху човешкия мозък се сравнява с свиренето на цигулка, но последната изисква талант и почти всеки може да научи първата.

Възпитанието на дисциплина и постоянство не са единствените задачи на калиграфията. За да изобразите красив и необичаен модел, трябва да имате значителен дял на въображението и въображението.Така обучението по калиграфия развива и творчески способности, поради което в някои чужди страни се въвежда в училищни и ученически програми.

Калиграфията означава не само правилността и красотата на писане, но и точността. Това е особено вярно за подрастващите и учениците, които оставят куп петна в домашните си или в класната работа. Работата с мастило организира младите хора да обработват по-точно четките и перата, което ще повлияе благоприятно на по-нататъшното боравене с обикновена писалка.

Калиграфията също влияе върху развитието на фините двигателни умения. Тя изисква стриктно спазване на определен стил на писане, при който ръцете трябва ясно да следват предварително определени линии. Калиграфията помага да се наблюдава всяко движение, завършва движението на пръстите до съвършенство, се справя с треперещи ръце.

Днес в света има няколко вида калиграфия, те се различават по стил на писане, обхват на употреба, както и по сакрално значение, вградени в писмени символи.

Той се счита до известна степен за стандарт и вдъхновител на цялата съвременна калиграфия. В Япония това изкуство се появява в началото на VII век. Въз основа на някои герои, заимствани от Китай, японските майстори създават няколко свои собствени уникални стила. Създадените стилове бяха много по-изразителни, изразителни и прости. Японците се стремяха да внесат в тези стилове своя свещен дълбок смисъл, който би символизирал не само думи, а цели понятия, образи или значения.

От 17-ти до края на 19-ти век в Япония активно се формират нови стилове на писане - kabuki-moji и jo-ruri-moji. Първоначално те са били използвани само за съставяне и декориране на театрални плакати на едноименните театри - Кабуки и Дзерури. Постепенно и двата стила се вкорениха в японската култура и станаха част от историята на тяхното писане.

Тайната на японската калиграфия е, че в същото време тя изисква своите господари да бъдат напълно съсредоточени, но и спокойни в момента на изпълнение. По-просто казано, майсторите трябва да бъдат фокусирани вътрешно, докато пишат, но движенията на ръцете и четките им остават плавни и меки. Дзен будизмът имаше голямо значение за развитието на калиграфията, някои от които са базирани специално на калиграфията. Смятало се е, че ви позволява да медитирате по-ефективно и по-бързо да опознаете себе си.

Прави впечатление, че днес не е оказало отрицателно въздействие върху японската калиграфия. Цялата им съвременна култура се основава на древно символично писане, което от своя страна стана основа за създаването на нови стилове и тенденции. Например в средата на ХХ век в Япония е регистрирана Асоциацията на майсторите на съвременната калиграфия. Тази организация успешно върши своята работа днес, като всяка година демонстрира древни и съвременни примери на калиграфско изкуство на своите изложби.

През втората половина на ХХ век в Япония започва нов етап в развитието на калиграфията. Тази тенденция се появи поради създаването на много абстрактни стилове, в които йероглифите загубиха първоначалното си значение. Абстрактната стилистика позволи на японските калиграфи да намерят по-креативни и необичайни подходи в показването на своите мисли и образи. Особеността на такива техники е, че въпреки ексцентричността си, те са запазили традиционните методи за използване на четка и мастило.

На арабски това изкуство се нарича „Hutt“ или „Hutut“. Точно както в Япония, арабската калиграфия е една от основните ценности в арабската култура и изкуство. Първите опити за коренова калиграфия са направени единствено въз основа на копирането на Корана след замяна на пергамента с по-плътен и висококачествен материал - хартия. Почти всички ръкописи кореспондираха в тази епоха, а най-важният - Коранът - на преден план.

Благородното изкуство на калиграфията дарява със специално и дори свещено значение всички знаци и символи, написани с помощта на него. През Средновековието много от арабските владетели по онова време са взели свободата да напишат Корана за живота си, но преди това трябвало да научат основните правила на калиграфията.

Още през IX век тези владетели събраха около себе си и дворците си истински библиотеки с хиляди книги, като по този начин се опитаха да се присъединят към божественото. Такива библиотеки или центрове се наричаха „къщи на мъдростта“ или „Дар ал-Хикма“ - стотици преводачи, калиграфи и писари ежедневно работеха върху преброяването и писането на книги. Благодарение на тясната връзка на Корана и калиграфията, арабският народ вярвал, че това дело ги извисява над други хора и прощава тежки грехове.

Заедно с преброяването на Корана, използвайки калиграфски шрифтове, арабските майстори започват да преброяват книги и учения по медицина, история и военни дела. Малко по-късно се появяват първите сборници с поезия и проза, написани с красив калиграфски почерк. Освен това с помощта на калиграфия в книги вече са създадени рисунки, рисунки, карти и диаграми.

Арабската калиграфия има свои собствени характеристики. - например, Коранът или основната свещена книга на мюсюлманите директно забранява изображения на хора, животни, а също и на самия Аллах. Смята се, че това насърчава хората да се покланят на несъществуващи или извънземни богове, както правят всички непознати. Ето защо всякакви изображения на живи същества, дори и да не са свързани по никакъв начин с религията, са строго забранени в тази култура. Ако обаче в калиграфията се използват само символи или думи, които са комбинирани в някакъв общ рисунък на живо същество, това няма да бъде забранено.

Накратко за арабските стилове. В началото на калиграфията в арабските територии имаше само един стил на писане - „хиджази“. С течение на времето този стил претърпя модернизация и промени, благодарение на които има 6 модерни стила на писане, които също се наричат ​​"голямата шестица". Всеки от тези стилове се използва изключително в конкретна област от живота: например стилът „дивани“ е участвал само в писането на важни дипломатически документи и документи, стилът „насталик“ е по-известен като религиозен стил на писане - използван е от тесен кръг хора, които имат достъп до допълнението на Корана с обяснения. Най-разпространеният стил е „рикаа“, който се използва само във вътрешната сфера.

Стилът на почерка на конкретен човек може да зависи не само от обхвата на използването му, но и от други важни фактори. Изборът на стил в този случай може да се основава на мястото и часа на написване на текста или символа, цвета на мастилото, както и на благополучието или вярата на самия господар. Например, някои калиграфи предпочитали да използват само талисманите, които посещавали Мека - това се считало за свещено и задължително за светите страници на Корана. С разпространението на книги на територията на арабските държави се появи необходимост от по-бързо преброяване на книгите. Ето защо скоро започва да се дава предпочитание на стилове за бързо писане, като „ръце“.

От голямо значение в арабската калиграфия бяха пропорциите на написаните знаци. Факт е, че в тази култура изкуството на калиграфията се възприемаше със същата точност като физиката или алгебрата.Когато пишете някакви думи или знаци, се изчислява строго определена височина на букви и цели думи в ред. Така че, в зависимост от използваната буква, дължината му може да се състои от 2 до 3 ромба.

За да се контролира ясно размерът на букви и думи, от арабските калиграфи е разработен специален алгоритъм, според който се изчислява дължината на цялата буква. Първата буква на арабската азбука, алиф, служи като стандарт и основа за писане на думи. Външно това е ясна вертикална линия. Минималната мерна единица в арабския текст е точка, в същото време височината на един алиф е средно 12 точки, а ширината е около 1 точка. Също така височината на алифа се използва за начертаване на кръг, в който всяка буква от арабската азбука трябва да се побере. От описаното може да се разбере, че всички пропорции, установени от арабските калиграфи, зависят от три количества: ширината, височината на алифа и неговата обиколка.

В много страни от Изтока калиграфията е истинско изкуство, което се предава от поколение на поколение в продължение на стотици години. И корейската калиграфия изобщо не е изключение - тук майсторите използват така наречените Ханча (йероглифи) и Хангул (фонетична азбука), за да създадат своите шедьоври.

Точно както в Япония, калиграфията се появява по корейските земи около III - IV в. Сл. Хр., Благодарение на широкото разпространение на китайската писменост из източните територии. В момента системата на корейската писменост значително се различава от китайската, но със сигурност е известно само едно нещо - тук всеки знак, символ и тире също носи дълбок смисъл и значение.

Още преди 1500 години, няколко века след въвеждането на китайската писменост, чрез начина на писане на древнокорейски калиграфи, беше лесно да се разбере с каква дейност се занимават. За учените символите на езика бяха строги, последователни и сдържани, символизираха практичност, пълнота и редовност. DЗа художниците героите на китайската азбука бяха мост между физическия и вътрешния свят, което им позволи да създадат причудливи, леки и непринудени знаци и думи.

Струва си да се каже, че калиграфията играе много важна роля в корейската история. Почти веднага след създаването на първите висши учебни заведения калиграфията е въведена в задължителната учебна програма. И тогава, в ранните години на съществуването на Трите държави, за да бъдат приети за обществена или военна служба, трябваше да се преминат редица определени тестове. В зависимост от вида услуга и заеманата длъжност, жителите на Корея трябваше да покажат своите знания по китайска литература и поезия. По-специално от изпитващия се изискваше да състави стихотворение по определена тема, докато беше необходимо да избере почерка, който ще бъде по-подходящ за темата му.

Въвеждането на такива строги стандарти за влизане в държавната служба подтикна много заможни корейци да изучат внимателно калиграфията. В допълнение към основния изпит скоро започват да се провеждат допълнителни изпити по писане за тези, които желаят да се включат в преброяването или да пишат текстове (писари и чиновници). Така всъщност познанията по калиграфия позволиха на хората постепенно да постигнат определени висоти и да се придвижат нагоре по кариерната стълбица.

Трябва да се каже, че китайската азбука отдавна е част от корейската писмена култура, дори въпреки въвеждането през 1446 г. на собствената си национална азбука, наречена „hangeul“. До края на 19 век китайската писменост се използва на най-високо ниво. - при подготовката на официални държавни и правни документи. Освен това от китайската азбука корейската калиграфия възприе най-важното - дълбокото контекстуално значение на символите и буквите. Именно сред корейския народ калиграфията успя да разкрие потенциала си като аспект на изкуството.

Някои експерти смятат, че млади и неопитни корейски художници са били изпращани в основно образование специално при майсторите по калиграфия. Смятало се, че подобно обучение не само ще дисциплинира младите хора, но и ще ги вдъхнови и ще развие креативност в тях. Там студентите също издържаха определени изпити, по време на които се изискваше да напишат конкретен знак или група от знаци. Оценката на написаното е направена в съответствие със същите изисквания като оценката на пълноценна картина: композиция, избрани нюанси, наситеност и красота на намазката, индивидуалност на изображенията. Тук красотата изобщо не беше в стриктно спазване на някакви догми или формули, а в цялостната картина на написаното и хармонията на всички образи, които бяха част от нея.

Ако говорим за техниката на корейската калиграфия, тя дава по-голямо предпочитание на творческия принцип в писмото: способността за правилно приоритизиране на изображенията, избор на интересна композиция и форма на символа. Въпреки факта, че някои студенти от калиграфи представляват идеално написани герои и образи, те често не се допускат до желаната позиция единствено поради „празнотата“ и посредствеността на написаното.

Не бива да мислите, че техническият компонент на корейската калиграфия беше изведен на преден план при съставянето на текстове - изобщо. Идеалното познаване на законите на подреждането и пропорциите се смяташе априори за задължително, след което майсторът се зае да работи върху надаряването на писането си с образи и индивидуална красота. За да постигнат такава техника, някои трябваше да изучават изкуството на калиграфията повече от десетина години. Най-важното в тази техника е философското осъзнаване на написаното, което идва само с изключителна концентрация и дисциплина.

Подобно на много други форми на корейското изкуство, цялата калиграфия на този народ се основава на традиции, фолклор, както и на традициите на силата и силата на природата. Най-опитните майстори на древните калиграфи винаги са вярвали, че всеки удар с четка, всеки щрих и символ трябва да носят част от нещо живо и хармонично - дали е птиче перо, клонче на дърво, морска вълна или облаци. Точно това е основната разлика между корейската писменост и съвременната типографска писменост - машината никога няма да може да предаде изцяло изображение или идея. Абстракцията, присъща на корейската калиграфия, го направи неограничен източник на въображение сред майстори и художници.

Преди появата на печатането на книги в Турция, основният начин за проектиране и преброяване на текста беше калиграфията. Историята и културата на този народ са тясно свързани с това изкуство - то символизира свободата на изразяване, полета на мисълта и красотата. Както и в много други страни, турската калиграфия през Средновековието се превръща в пълноценна академична дисциплина, познаването на която беше необходимо за много професии.

Историята на развитието на калиграфията в турските земи е свързана преди всичко с усъвършенстването на инструментите за калиграфия и техниките на писане. Първоначално птичи пера и четки се използваха за писане, после беше редът на стилуса, а малко по-късно писалката.

До края на 19 век турската калиграфия играе огромна роля в цялата картина на ислямското изкуство.Въпреки това, с въвеждането на образователни и писмени реформи и прехвърлянето на по-голямата част от книгите на латинската азбука, се загуби известна оригиналност на това изкуство.

Подобно на много азиатски страни, Турция е невероятно внимателна в своята история и традиции. Тъй като калиграфията винаги е играла значителна роля в тях, султан Беязит II решава да създаде единствения музей на калиграфия в Турция в Истанбул. След това Истанбул стана неофициалната столица на цялата ислямска калиграфия. В музея можете да намерите стари инсталации, свитъци и ръкописи, монограми, символизиращи духа на средновековната калиграфия. Можете също така да намерите стотици уникални инструменти за калиграфия там.

Първоначално обикновено перо от тръстика служи като инструмент за калиграфия, малко по-късно дърво и метал в основата на накрайниците и държачите бяха въведени в производството на такива пера. Днес повечето от тези инструменти са заменени с по-модерни пера, както и всички видове химикалки (фонтан, топка). Именно с появата на химикалки в Турция калиграфията стана широко разпространена сред обикновените хора. Тези химикалки бяха евтини, лесни за работа и доста гъвкави. Писалки се превърнаха в собственост на заможни хора, действащи като своеобразен бизнес аксесоар, без който беше невъзможно да се излезе.

Този тип калиграфия ще комбинира няколко направления наведнъж, които обаче са обединени от обща черта - всички тези стилове започнаха своето развитие с появата на християнството в европейските земи. Първите калиграфски текстове се отнасят до преброяването и превода на светите текстове от Библията и светите писания.

Особеността на тази калиграфия беше, че тя не изисква никакво вдъхновение или въображение от собственика си, тук красотата и стойността на написаното директно зависеха само от умението на калиграфа. Тъй като Библията трябваше да бъде пренаписана и копирана възможно най-скоро, майсторите не се нуждаеха от друго освен перфектно овладяване на граматиката и калиграфските догми.

Най-ярките примери на европейската калиграфия могат да бъдат намерени в орнамента и писанията на религиозни книги, в рисуването на храмове, икони, облекло на духовенство, както и други религиозни принадлежности. Особеността на такава калиграфия се състои в изключителната строгост към пропорциите на символите и знаците. За разлика от източноазиатската калиграфия, тук рядко се допускат допълнителни авторски орнаменти и изображения при съставянето на книги и икони за рисуване.

За да постигнете определени висоти в калиграфията, ще ви трябват много скъпи инструменти, които няма да е лесно да намерите в града. По-долу можете да намерите списък с елементи, които ще са необходими както на етапа на обучение, така и за постигане на високи резултати в калиграфията.

Перата се делят на две отделни групи: заострени и широко заострени.

Shirokonechnye пера обикновено се продават веднага с държач за лампа (един вид плоча от метал или пластмаса над самата писалка). Ако го няма, тогава държачът за автомобил може да бъде направен независимо от импровизирани материали. Най-известните марки с широко заострени пера са следните.

• Леонард - считан за най-бюджетната и лесно достъпна версия на пера. Продава се в магазини за художници, калиграфи и в Интернет.
• SpeedBall е по-скъпа версия на висококачествени пера с две дръжки. Различават се по удобство, пластичност и дълъг експлоатационен живот.
• Brause & Co - професионални твърди пера с закачалка. Най-скъпото и висококачествено от този списък поради уникалната твърдост и дълготрайност.

Съществуват и универсални модели с пера с широки връзки за хора с десни и леви ръце, например моделът на пилотната паралелна писалка. Тези пера от японски произход са автоматични и имат плътен, широк разрез. Размерът на разреза може да варира в зависимост от стила на писане, можете да намерите тези пера с размери от 1 до 6 милиметра.

Сочещите химикалки изискват определен стил на писане с натиск. Такива пера имат специално разцепване или разцепване, което се разширява под действието на натиск, с помощта на което се образуват по-широки или по-тънки линии.

Идеални пера за неопитни калиграфи са моделите Brause Steno, Brause Rose и Brause Extra Fine 66. Това са заострени, удобни и евтини пера с малък разрез.

За тези, които искат да получат от работа не само професионално, но и естетическо удоволствие, се продават специални винтидж пера. По структура те са по-пластични, меки и удобни, с помощта на тях е лесно да се научите как да пишете красиво. Освен това те често са украсени с много причудливи табели, серифи и щампи, които сякаш ви пренасят в Средновековието. Такива пера, поради своята деликатна и мека структура, често се чупят и са много скъпи сами по себе си.

След като сте придобили пера, хартия и други инструменти, можете да започнете да ги зареждате с гориво. Със сигурност много от вас са виждали такива пера да се пълнят във филми - актьорите просто ги свалиха в мастилниците и веднага започнаха да пишат. Въпреки това, съвременните експерти по калиграфия препоръчват да ги пълните, като накиснете върха на писалката с четка или кърпа - по този начин можете да проследите точно количеството мастило, което попада в писалката. Това ще ви предпази от нежелани петна и неравности.

Притежателите са разделени на прави и коси в зависимост от стила на писане и химикалка. Така че, скосените държачи се използват заедно с заострени пера. В този случай за калиграфите е по-лесно да наблюдават наклон от 55 градуса, като същевременно не обръщат листа хартия. Най-често се срещат директни държачи - те са по-евтини, по-лесно е да поставите пера в тях и да ги почистите.

Четките се считат за по-евтина, но по-малко надеждна и трайна подмяна на перата, те също се използват за пълнене на самите пера. По аналогия с пера, те се делят на два вида: заострени (четки с кръгла основа) и широко заострени (четки с плоска основа). Предимството на четките е, че те се контролират по-лесно от перата, те са по-пластични, лесно следят движенията на господаря. Те имат и своите недостатъци - от многократна употреба космите отпадат от четките, поради което инструментите трябва да се сменят редовно. Най-добрите четки за калиграфия се считат за китайски четки за естествена коса.

Офицерската линия е необходимо средство за писане. Калиграфията стриктно следи пропорциите в писмото, така че за начинаещи за първи път ще трябва внимателно да облицоват хартията за бъдещи модели. Освен това можем да намерим в продажба албуми за калиграфия с готов линийка.

От правилната хартия зависи не само хармонията на самата рисунка, но и удобството на калиграфското писане. На тънка, рохкава и чуплива хартия, талията може да се разпространи и да изтече. Тъй като качествената хартия за калиграфия е доста скъпа, начинаещите калиграфи могат да практикуват на обикновена офисна хартия. За по-професионална работа ще ви е необходима хартия с плътност най-малко 120 грама и за предпочитане 130 или повече. Някои майстори предпочитат изключително плътна хартия, за да постигнат необичайните ефекти на „скъсаните“ и „счупените“ линии.

Купуването на скъп труп не ви гарантира точно и правилно писмо, но ще го направи по-красиво и хармонично. Класическата версия на трупа за начинаещи е продукт на марката "Gamma" - Продава се в много магазини в страните от ОНД. Малко по-късно можете да преминете към по-скъпи трупове, като Koh-I-Noor. Някои начинаещи незабавно купуват професионални скъпи трупове, но последните обикновено са много дебели, поради което перата трябва да се почистват редовно и самата талисман трябва да се разрежда.

Водата ще ви помогне бързо да почистите писалката от излишната боя, както и да разредите твърде гъсто мастило. След като измиете писалката, я избършете обилно с кърпа, за да не попадне вода върху хартията или в мастилената кутия. Смяната на водата в халбата струва около веднъж на 10 минути.

Към днешна дата има много инструменти на трети страни, които ви позволяват да направите линии в писмото по-ясни, необичайни или гладки. Често срещан елемент на такива инструменти е обикновен стол за рисуване - той често се използва от архитектите за създаване на рисунки. За цветна и креативна калиграфия някои майстори предпочитат да използват специални химикалки с широки връхчета. Предимството на такива инструменти е, че не е нужно да се занимавате с подготовката, почистването и пълненето на пера.

Има широко разпространено вярване, че калиграфията изисква от човека не само някакво умение, но и талант. Експертите принципно не са съгласни с това твърдение и са склонни да мислят, че това изкуство е по-зависимо от уменията и опита. Ето защо, дори хората с най-страшния, според тях почерк, са в състояние да научат основите на калиграфията, Съвременната калиграфия е особено популярна днес - тя не изисква ясни правила от начинаещия или майстор и отваря пространства за въображение и индивидуалност.

Първата стъпка към изучаването на калиграфия е така наречената „фалшива калиграфия“. Това е един вид встъпителни уроци по калиграфия, които ще ви помогнат компетентно да държите химикалка и да разберете самата същност на такова писмо. Той получи името си „фалшив“, защото не изисква нито писалка, нито скъп труп от майстора - работата може да се извърши с обикновена химикалка, химикалки или моливи. Веднага трябва да се отбележи, че тази техника на писане може да помогне не само на начинаещи, но и на опитни калиграфи - може би сте пропуснали нещо от първите си уроци.

За съжаление, този метод на обучение ще отнеме повече време, отколкото ако практикувате, използвайки обикновена писалка, обаче ще изглежда по-забавно и ясно ще покаже каква е особеността на писането на калиграфия. По-долу ще намерите стъпка по стъпка инструкции за създаване на първата калиграфска фраза или дума.

• Вземете обикновен лист хартия А4 и след това напишете с чист почерк върху него някаква фраза или дума с курсив, оставяйки малко разстояние между буквите. Опитайте се да запазите пропорциите на буквите в думата приблизително еднакви - за удобство можете да нарисувате лист с линийка.

• Тогава е необходимо да се посочат с думи линиите, които ще се поддадат на удебеляване. Обикновено това са лявата или дясната страна с курсив, които се появяват, когато се движите надолу, докато пишете писмо. Движете се бавно, опитвайки се да оставите строго симетрични и успоредни линии. Уверете се, че линиите на изпъкналостите не се различават по размер в едни и същи букви.

• След като всяка буква е маркирана със своите удебелени линии, просто попълнете полученото празно място възможно най-внимателно и без да оставяте краищата. Можете да рисувате с химикалка, химикалка, четка или химикалка.

• Опитайте се да не се спирате на нито една фраза или дума.Щом разберете, че сте се научили да пишете и попълвате избраната фраза, обърнете се към по-сложни думи със съдържанието на неизползвани досега букви.

• Сложни задачи, като се опитате да сгъстите целия текст, обърнете се към нови методи за писане с курсив, променете стиловите особености на избрания тип калиграфия, опитайте се да добавите допълнителни графични елементи под формата на клечки, фантазирани запетаи, шарки, елегантни подчертания.

• Ако първото обучение трябва да се провежда изключително с големи курсиви, тогава с усложнението на целия курс си струва да преминете към среден и малък печат. Колкото по-малки са думите по размер, толкова по-трудно ще бъдете да следвате движенията, толкова повече внимание ще трябва да се обърне на определена буква.

• След като разберете, че калиграфията с химикалка е лесна за вас, трябва да преминете към по-професионални инструменти за писане. На първо място, струва си да се сдобиете с държачи за писалки - те помагат да се фиксира писалката в правилната позиция, както и по-ефективно да я напълните с боя. За начало са подходящи пластмасови държачи, които можете да направите сами. Начинаещите трябва да избират директен притежател, за по-опитни калиграфи също могат да бъдат подходящи косите. Обърнете внимание, че перото в държача не е в средата, а между горните метални венчелистчета и джантата.

• След това помислете за получаване на висококачествено мастило, мастило или мастило. В началото е по-добре да изберете удобни и практични продукти, а не професионални и скъпи.

• Изборът на професионална хартия за калиграфия е следващият важен етап от обучението. Моля, обърнете внимание, че на обикновените листове с плътност не повече от 80 грама ще ви бъде много по-лесно да пишете, отколкото на професионални платна с плътност 120 или повече грама. Такива листове са по-твърди, издръжливи и не лежат добре на ръката на неопитен калиграф. За да определите качеството и плътността на хартията, просто направете няколко удара с химикалка върху нея. Ако оа е силен и висококачествен, щрихите ще бъдат ясни със строги граници, ако не, мастилото и мастилото ще се разпространят по цялата хартия и ще оставят характерни паяжини.

• Държачът на писалката винаги трябва да се държи в средата, като същевременно се опитвате да не докосвате самия връх - има голям шанс да се нараните или да се изцапате. Няма нищо сложно в правилното държане на писалка за калиграфия. Съвременните стандарти позволяват на майсторите да го държат по същия начин като писалка - с показалеца и палеца, където средният и малкият пръст изпълняват поддържаща и фиксираща функция. Разликата между писане с химикалка и химикалка е, че химикалките с топка изискват определено налягане, за да оставят отпечатък върху хартия. Писалката трябва да се държи леко, а движенията на ръката с писалката трябва да са плавни, бързи и меки. Прекомерното налягане може да накара върха на писалката да се захване върху хартията, което да доведе до разплискване или дори огъване.

• Има ситуации, когато мастилото или мастилото не искат да преминат от писалка на хартия. Това може да зависи от качеството на мастилото, неправилното зареждане и качеството на самата хартия. За да надхитрите системата, просто спуснете върха на писалката във водата, след което мастилото трябва да се плъзга свободно по платното.

• След всяка тренировка опитайте старателно да изплакнете и избършете мастилото от писалката, не позволявайте на мастилото да изсъхне или писалката да ръждясва. За да почистите и изсушите писалката, използвайте ленена кърпа или друга, без пух или конец.

Някои експерти препоръчват начинаещи да тренират на калиграфски мащаби. Най-често те се представят под формата на албуми със задачи за писане или оцветяване на определени знаци. Мнозина пренебрегват тези упражнения за начинаещи, които ще плащат в бъдеще. По правило недостатъчната подготовка и нелоялното изучаване на основите водят до криви шрифтове, неправилен ритъм и непропорционално разстояние между буквите.Ученето на кантар учи калиграфия, като се започне от самото начало - от символи и тирета до цели надписи и текстове.

Основни калиграфски упражнения във видеото по-долу.