Eteklerin tarihi: görünüşten dünyayı fethetmeye

Başlangıçta, giysiler kadın ve erkeğe bölünmemiştir. Her ikisi de esas olarak hayvan derileri veya palmiye yaprakları kullanarak vücudun sadece alt kısmını kapladı.

Medeniyetlerin şafağında, insanlık kumaş yapmayı öğrendiğinde, etek sadece bir giysi değil, aynı zamanda sahibinin sosyal statüsünün bir göstergesi oldu:

• Eski Mısır'da, bel çevresinde bir kordonla bağlanmış bir önlük etek giyiyorlardı. Ne kadar uzun olursa, sahibi o kadar asil ve daha zengindi.
• Eteğin karmaşık kesimi eski Giritlerin kültüründe görünmeye başlar. Bu medeniyetin yaşam alanlarındaki kazılar, giysilerin fırfırlar, fırfırlar, enine şeritler ve kumaş ekleri gibi dekorasyon unsurları almaya başladığını göstermektedir.
• Eski Yunanlılar, alt kısmı düz kesimli bir etek olan iki parçaya ayrılmış bayan kostüm modellerinin aksine, arkaik dönemde basit bir peştemal giymeye devam ettiler.

Orta Çağ'da Avrupa'da moda kuruldu. Bu dönemde, korse ana elbiseden ayrıldı, bu da terzilerin etek tasarımı üzerinde deney yapmasına izin verdi. Eteklerin tipleri, şekli, hacmi, uzunluğu ve rengi değişti. Antik tarihte uzun bandajla aynı rolü oynayan tren tarafından özel bir rol edinildi - daha uzun, sahibi daha asil. Hemen saraya yakın bayanların giyebileceği bir rezervasyon yapın.

Kraliçe, 11 cubits uzunluğunda en uzun trene sahipti, biraz daha kısa - prensesler 9 cubits giydi, kraliyet ailesinin geri kalanı 7, düşes 3 treni bir trene sahipti. Kilise çevrelerinde, bu tür yenilikler benzer düşünen insanlar tarafından bulunmadı: Katolik rahipler, bu “şeytani kuyrukları” ortadan kaldırana kadar trenle gelen kişiyi kabul etmeyi reddetti.

Sonunda, etek 16. yüzyılda İspanya'da bir kadın yüzü kazandı ve o zamandan beri Avrupa çapında moda dikte etmeye başlayan İspanyol moda tutkunları oldu. Bu dönemde, temeli "kovalar" olarak adlandırılan birkaç ağır çemberden oluşan sert bir metal çerçeve olan yemyeşil çok katmanlı etekler ortaya çıktı.

Bağımsız olarak mahkeme yetkilileri böyle bir tasarımla baş edemedi, bir hizmetkar tarafından yardım edildi. Giyinmek için kadın eteğinin dairesine “girmek” zorundaydı ve iki hizmetçi çemberleri kaldırdı ve onları korseye tutturdu. Böyle bir eteğin üst kısmı değerli taşlarla saçılmış ve daha da fazla ağırlık veren altınla işlenmiştir.

Fransız kadınlar ve İtalyanlar, vedrugos'un temelini benimseyen hevesle yeni bir moda benimsedi - bir çemberler çerçevesi. Eteğin şeklini değiştirdiler - üstte dar ve aşağı doğru genişleyen bir koni şeklini aldı. Koninin üstüne bir etek konuldu ve üzerinde kişinin maddi durumunu değerlendirmenin mümkün olduğu genişleyen bir kesime sahip bir kapak vardı - etekler de altın, brokar ve değerli taşlarla süslendi.

17. yüzyıldan günümüze, Fransa dünyaya modayı dikte etmeye başlar. Rafine Fransız kadınlar rahatsız edici ve ağır korseleri daha hafif elbiselerle değiştirmeye çalıştı. Düz elbiseler modaya dönüşüyor, ihtişamı sadece alt kısmın altındaki etekler nedeniyle yaratıldı. Her bir üst etek bir öncekinden biraz daha kısaydı. Kışın etek sayısı 15'e ulaştı ve yaz aylarında 5'i yeterliydi.

Yüzyılın sonunda, düz bir kesim modadan çıkıyor, şık ve ihtişam geri dönüyor. Çerçeve içindeki metal daha hafif bir balina kemiği ile değiştirilir. Katmanlama kalır, ancak yeni öğeler eklenir. Alt etek, yürürken, şans eseri, kadın ayak bileğini görmeye izin veren dantel ile süslenmiştir. Din adamları bu kıyafetlerle son derece olumsuzdu ve kiliseye girmelerine izin verilmedi.

XIX yüzyılın ortalarında, sert at kılı - krinolin - bir çerçeve üzerindeki etekler kullanılır. Ürünün şeklini korumaya izin veren çok yoğun bir konuydu. Daha sonra, "krinolin" kelimesi, metal, ahşap veya balina kemiği gibi çerçeveli herhangi bir alt etek anlamına gelmeye başladı.

19. yüzyılın sonlarına doğru, kıyafetlerde çok ilginç bir unsur ortaya çıkıyor - bir turnuva. Bu, özellikle kıvrımlı bir sırt vermek için alt sırtın alt kısmındaki eteğin üst kısmının altına yerleştirilen bir tür silindirdir.

Bazı moda tutkunları o kadar çok aştı ki, o zamanın karikatürcülerinin alay konusu haline geldiler ve sarayları centaurs şeklinde tasvir ettiler.

Taşların ve altının yanı sıra, üst eteğin dekorunda dantel ve nakış ortaya çıktı.

Yirminci yüzyılın başlangıcında toplum önemli değişikliklere uğrar, kadınlar erkeklerle eşitlik kazanır. Uzun trenler ve korseler tarihe karışıyor. Basit bir kesim ile moda demokratik eteklerle değiştirilirler.

Tutkulu Latin Amerika danslarının artan popülaritesi ile - tango ve charleston, kısaltılmış eteklerin ve açık parmaklı bacaklara sahip eteklerin popülaritesine sahiptir.

Birinci Dünya Savaşı'nın başlamasıyla etek daha da kısaldı, dizler açıldı. Doğru, zor 30'ların başlangıcında, kadınlar yerdeki etek modellerine geri döndüler.

60'ların ortalarında, bir kadının nasıl görünmesi gerektiğine dair görüşlerde dünyada dramatik değişiklikler meydana geldi - mini etek modaya dönüşüyor. Amerika'nın ilk hanımı bile Jacqueline Kennedy, açık dizlerle halka açık görünmesine izin vermeye başladı, bu da mini uzunluğunun popülaritesindeki büyümeye katkıda bulundu. Dünyanın dört bir yanındaki kadınlara açık bacaklarla gösteriş yapma fırsatı veren Mary Kuant, ürünü için İngiliz İmparatorluğu Emri aldı.

Ancak, yine de, Sovyet kadınlar da baldırın ortasından daha kısa ve daha uzun etek giymeye devam ettiler; diğer tüm modeller keskin bir şekilde eleştirildi. Sovyetler Birliği'nin hafif endüstrisi, prensip olarak, kısa etekler üretmedi, bu yüzden moda tutkunları sevdikleri şeyleri kendi elleriyle dikmek zorunda kaldı.

Bugüne kadar, eteklerin uzunluğunda ve tarzında çerçeveler ve kısıtlamalar yoktur.Her kadın tam olarak sevdiği modelleri seçer ve figürüne ve stiline kıyafetlere uygundur. Bugün, hemen hemen her durumda ve her yerde - ofis ve iş yemeğinden sahilde kışkırtıcı bir partiye kadar etek giyebilirsiniz. Spor sahasında bile etekler uygundur - tenisçilerin kısa pilili tenis eteklerinde sahaya nasıl baktığını hatırlayın.

En ünlü moda tasarımcıları ve haute couture evleri bu kıyafetleri görmezden gelmiyor. Tasarımcılar, eteklerin stilleri ve renkleri için birçok yeni seçenek sunar ve her yeni sezonda yeteneklerini gösterir. İlginç bir kesim ve nakış, aplikler, boncuklar ve yapay elmaslar gibi çeşitli süslemelerin kombinasyonu, etek seçimini o kadar çeşitli hale getiriyor ki, hiçbir kadın bu tür giysilere karşı koyamaz ve ihtiyaç duyduğu şeyi kendisi seçer.

Kalem etek Küçük bir siyah elbiseden sonra yeni bir başyapıt yaratan rakipsiz Coco Chanel sayesinde doğdu - yüksek belli, sıkı oturan kalçaları ve aşağı doğru sivrilen diz için siyah bir etek. 40'lı yılların ortalarında, Christian Dior şovunda bu modeli biraz çeşitlendirdi ve yakında yeni stil tüm dünyaya aşık oldu. Ünlü Marilyn Monroe sık sık hayranlarını memnun etti, sadece böyle bir eteğin içinde ortaya çıktı.

Tutu etek XIX yüzyılın sonunda, özellikle La Sylphide bale solisti Maria Taglioni için yaratıldı.

Belirli bir süre için tutuş sadece sahnenin bir niteliğiydi, ancak yirminci yüzyılın ortalarında, birçok haute couture evi bu modelin ihtişamından ilham aldı ve sadece dansçılar bu eteği giymeye başladı. Ve yüzyılın sonunda, ana karakterin şehir etrafında bir tutu içinde gururla gösterdiği “Seks ve Şehir” serisi sayesinde, en inatçı modacılar bu eteklerde görünmeye başladı, modellerin stili, rengi ve uzunluğu ile cesurca denemeler yaptı. Böylece cesur ve cesur görüntüler yaratmanın ana özelliği oldular, ancak aynı zamanda kadınsı ve çok seksi.

Lale etek ünlü kalem eteğin tasarımcılara sıkıcı olduğu geçen yüzyılın 70'lerinde podyumlarda ortaya çıktı. Lale, belinde dar, kalçalarda bir uzama ve sivrilen bir etekti.

Bu model, kalem modelinin popülaritesini geri kazanmasına rağmen, kadın gardıroplarında bugüne kadar kök saldı.