„Zhostovo“ padėklai: istorija ir ypatybės

Mažas Zhostovo kaimas, esantis visai netoli Mitiščių, tapo žinomas už Maskvos srities (ir net Rusijos) ribų dėl savo unikalaus, spalvingo, atpažįstamo tarp dešimčių gretimų tapybos krypčių. „Zhostovo“ padėklai yra vienas iš Rusijos liaudies meno simbolių. Jis atsirado XIX a., Jį gali ištikti liūdnas daugelio anksčiau neišnykusių amatų likimas, tačiau „Zhostovo“ tapyba gyvuoja ir šiandien.

1825 m. Kaimo meistrai Višnyakovas, grafo Šeremetjevo baudžiauninkai, sužinojo manufaktūroje, kur dirbo metalo gaminių ir konstrukcijų lakavimo technologija iš papier-mâché. Taigi kadaise Trejybės parapijos kaimuose atsirado dirbtuvės, kuriose buvo gaminami dažyti gaminiai iš papier-mâché, lakuoti. Yra ir kita versija: sostinės gamyklos savininko, miniatiūrinio tapytojo Višnyakovo sūnus pagimdė iškilų amatą.

Dėl pavardžių kilusi painiava neleidžia tiksliai pasakyti, kas tapo garsiųjų Zhostovo plokštelių protėviu. Tačiau mene yra koncepcija, kurią galima pavadinti „kūrybos subrendimu“. Taigi tame pačiame Trejybės slėnyje keliose jo gyvenvietėse buvo sukurta atmosfera, kuri paskatino unikalią kūrybinę kryptį. Ir nėra taip svarbu, kas buvo pirmasis: broliai Višnyakovai, kurie nusipirko pagal testamentą, ar miniatiūristai su ta pačia pavarde.

„Zhostovo“ amatas įdomus tuo, kad meistrai neturėjo pavyzdžių, jie rašė savo vaizduotėje, improvizaciniu būdu. Tačiau už šios improvizacijos buvo aiškus taisyklių supratimas ir patobulinta technika. Tiesą sakant, reikia pasakyti, kad Zhostovo meistrų tapybos motyvus motyvai pasiskolino iš „Tagil“ menininkų. „Tagil“ amatas yra šimtmečiu senesnis už Zhostovskį ir jam būdingas tas pats metalinių padėklų apdaila.

XX amžiuje Novoseltsevo mieste, viename iš Mytishchi rajono kaimų, susiformavo Novoseltsevskaya darbo artelis. Bendrovė gamino lakuotus metalinius padėklus. Po dvejų metų Zhostove buvo suformuotos dar dvi filialai - „Zhostovo Labor“ ir „Special Workshop“, o po jų - „Varnisher“, „Own Labor“ (tik Troitske). 1928 m. Jie visi susijungė į vieną sistemą.

Kaimo geografinė padėtis buvo menininkų rankose: jie, nesinaudodami tarpininkų paslaugomis, galėjo parduoti prekes Maskvoje. Ten buvo patogu nusipirkti žaliavų darbui. Tuo pat metu pirmieji sovietiniai metai Žostovo šeimininkams nebuvo lengvi: atėjo laikas socialistiniam realizmui ir natūralizmui mene, o tradiciniai amatai tapo netinkami. Tačiau menininkams pavyko išlaikyti kryptį, kuri domėjosi vėl Chruščiovo „atšilimo“ metu. Rusijos kūryba buvo pristatoma tarptautinėse parodose, o užsienio paklausa sukėlė masinių nebrangių suvenyrų gamybą.

Pagrindinis Zhostovo tapybos motyvas buvo gėlių puokštė. Kūrybine kryptimi aiškiai pastebimas gyvosios gėlių formos ir dekoratyvinės bendruomenės realizmo derinys, panašus į tradicinį teptuko dažymą, puošiantį verpimo ratus, komodos ir tuesochki. Ilgą laiką plėtojant dekoratyvines schemas, priimamas sprendimas dėl gėlių puokštės; jose pateikiamas sodo lauko gėlių rinkinys - tai sukomponuota puokštė, vyniojama puokštė, girlianda ir vainikas.

Zhostovo kūriniai pasižymi dviem pagrindiniais bruožais.

• Ryškios spalvos. Juodas fonas yra tradicinis, tačiau kartu pasirodo mėlynos, žalios ir raudonos spalvos parinktys. Aplink dėklo kraštus yra lengvai susuktas gėlių ornamentas.
• Technika, tradicinis piešimas. Menininkas dirba plačiu teptuku - sumaniai meta kompoziciją ant paties dėklo. Darbo metu jis įsitikina, kad gėlių vaizdas yra gana išraiškingas, taip pat ritmiška spalvingų dėmių vieta.

Meistrai dirba su voverės šepetėliais ir aliejiniais dažais. Dažai tradiciškai skiedžiami linų sėmenų aliejumi, teptukai plaunami terpentino tirpale. Kiekvienas menininkas turi turtingą teptukų kolekciją: nuo plonų, su adata stora, iki didžiausių. Ir kiekvienas šepetys išpildo savo tepinėlį.

Šiandien gamykliniai produktai yra antspauduojami ant profesionalių presų, leidžiančių paklausti gaminio bet kokios formos. Jei ruošinys yra antspauduotas, tada iš pradžių eskizas piešiamas trafaretu, o tada jis jau yra supjaustytas ir ištemptas elektriniu presu.

Tačiau yra ir išskirtinių užsakymų, o tada meistras rankiniu būdu suverčia indus. Koval paima geležies lakštą, specialiomis žirklėmis išpjauna pelėsį, tada išmuša pelėsį ir ištraukia. Gaminio kraštas apvyniotas, prie jo priklijuojama viela, kuri gaminiui suteikia reljefo formą ir tuo pačiu sustiprina. Žinoma, rankomis pagamintas produktas bus labai brangus.

„Zhostovo“ padėklai gali būti:

• apvalus;
• ovalios;
• Gitara
• aštuonkampis;
• stačiakampis (dažnas pasirinkimas);
• sparnuotas (su žvynuotais kraštais);
• sujungti.

XXI amžiuje nebepaisoma griežtos kanonizacijos, kai fonas turėtų būti aiškiai juodas ir jo nebėra. Sidabro, raudonos ir malachito fono spalvos Zhostovo padėklų atžvilgiu nebėra kažkas netikėto. Tačiau gėlės išlieka pagrindiniu žvejybos modeliu. Zhostovitai šią temą perėmė iš Uralo amatininkų, kurie taip pat meniškai suvokė laukinių gėlių ir sodo gėlių grožį.

Zhostovo stiliaus dažyti padėklai turi daugybę atpažįstamų niuansų.

• Centriniai augalai su dideliais augalais, ir tokiu piešiniu tarsi iš dėklo vidurio augtų gėlė. Pakraščiuose - mažesnės gėlės.
• Pagrindinis atspaudas yra gėlių puokštė arba gėlių vainikas, Privalomi ir gėlių ornamentai, skirtingo sudėtingumo.
• Spalvų pasirinkimas pagal asmeninį autoriaus sprendimą. Kiekvienas menininkas ant dėklo pavaizdavo tas gėles, kurios jam patiko.
• Modernus temų ir raštų pratęsimas. Šiandienos „Zhostovo“ tapybos meistrai dažo natiurmortus, paukščius, gyvūnus, peizažus ir įvairius teminius vaizdus.

Kūryba yra gyvas procesas. Šiuolaikiniai meistrai, tęsiantys ir šlovinantys iškilią kryptį, ieško naujų idėjų (formų, raštų, spalvų). Tai neprieštarauja kanonams, tačiau plėtoja Zhostovo paveikslą, iš dalies jį įtraukia į realius kūrybinius prašymus, jokiu būdu ne apsimestine, neatimant individualybės.

Bet padirbtą galima atskirti nuo originalo.

1. Ant šio gaminio yra dirbtuvės, kuri jį pagamino, antspaudas-logotipas.
2. Padirbti padėkliukai gali turėti aštrius kraštus, tačiau tikrieji meistrai niekada neleis tokios ydos - kraštai tikrai bus suvynioti. Apvadas yra būtinas ne tik meniniu požiūriu, bet ir tam, kad dėklas įgytų jėgų.
3. Tikrasis dėklas yra gana storas: taip turėtų būti, kad būtų išlaikytas samovaras ir patiekalai, kurie patiekiami su ja. Jei įdėjote ką nors sunkaus ant padėklo, o jis įsidėjo, tai nėra tikras „Zhostovo“ produktas.
4. Šis dėklas turi veidrodinį paviršių. Jis pakartotinai gruntuojamas, kiekvienas sluoksnis būtinai šlifuojamas. O lakas ant paviršiaus tepamas mažiausiai dviem sluoksniais, kiekvienas iš jų yra poliruotas. Galime pasakyti, kad „Zhostovo“ dėkle viskas atsispindi tarsi veidrodyje. Ir jei taip neatsitiks, tada lakavimo žingsnis praleidžiamas, o tai gali būti tik padirbtas daiktas.
5. Puiki technika. Tikri meistrai negali turėti kreivų linijų, nuobodžių spalvų, neryškių piešinių. Tai nepriimtina, viskas turi atitikti standartą, tradicijas.

Dėl šios priežasties per pigus produktas a priori negali būti „Zhostovo“ dėklas. Toks daugiasluoksnis kruopštus darbas su aiškiai patikrinta kokybės kontrole nėra pigus, tačiau jis taip pat tarnaus kaip padėklas ilgus metus.

„Zhostovo“ padėklų tapyba taip pat išsiskiria sluoksniavimu. Pirmasis sluoksnis slepiasi. Meistras balina dažus dažais, paskirstydamas spalvų dėmes, pumpurus ir lapus pagal įvairias kompozicijos schemas. Kiekviena vieta turėtų rasti savo vietą ir nenukrypti nuo autoriaus ketinimų.

Po to prasideda džiovinimas, o po džiovinimo meistras pereina į antrą etapą - šešėlį. Menininkas glazūrai dažo tamsesnes, smulkesnes gėlių elementų detales skaidriais dažais.

Kitas žingsnis vadinamas tarpikliu, kurio metu autorius tankiais ir nepermatomais dažais išrašo šviesos zonas. Tada ateina akinimasIr kiekvienas meistras turi savo autorių: kuris turi mažą, o kuris platų. Žvilgsnį galima palyginti su muzikiniu ritmu.

Kitas žingsnis yra piešimas. Meistras nupiešia lengvus žiedlapių kraštus, lapų, žiedų, pumpurų kraštus. Pvz., „Pasidaryti sėklą“ reiškia užrašyti mažiausią pumpurų / gėlių detalę. Toliau prasideda rišimas: švelni žolė, užpildanti tuščius tarpus tarp elementų, daro kompoziciją vieningą, harmoningą.

Šiame etape dėklo dažymas iš tikrųjų baigiasi: padėklas išdžiovinamas ir perduodamas dekoratyvininkui.

Jei schematiškai pavaizduojate darbo su dėkle procesą, jis apims daugybę žingsnių.

1. Silpnas pagrindinės spalvos atspalvis meistras nupiešia gėlių ir kitų kompozicijos komponentų eskizus.
2. Toliau menininkas dirba ant permatomų šešėlių. Šiame etape nupiešti žiedynai ir lapai.
3. Spalvos formuojamos naudojant apdailos atspalvį.
4. Po džiovinimo autorius paveikslą užtemdo, kuris suteiks jam tūrį.
5. Plonas šepetys autorius nupiešia smulkiausias kūrinį, kuris jį užbaigia.
6. Vyksta darbas paveikslo fone.
7. Ant dėklo kraštų uždedamas ornamentas - paprastai tai yra gėlės arba geometrinė figūra. Ši procedūra laikoma baigta, tačiau neįmanoma įsivaizduoti Zhostovo dėklo be jo.

Šiandien nereikia nuotoliniu būdu suvokti „Zhostovo“ amato kompetencijos paslapčių. Maskvoje buvo atidaryta vienintelė „Zhostovo“ studija, kurioje geriausius meistrus moko visi.

Galite atidžiau pažvelgti į dėklo gamybos procesą.