באטיק: מה זה, היסטוריה וסוגי ציור על בד

אישים יצירתיים רבים, שיצרו המון יצירות מופת על קנבס, סנוורו אינספור דמויות חרס, יצרו המון יצירות עלילתיות על משטחי עץ, מוכנים להראות את המתנה שלהם לכיוונים אחרים. עבור חלקם יהיה מעניין לעבוד בטכניקת הרעיונות, אחרים יעריכו קליגרפיה, ועדיין אחרים יתמוגגו עם הבאטיק.

באטיק הוא מונח כללי, המציע מספר שיטות לציור ידני על סוגים שונים של חומר בד. העיקרון של יתירות נלקח כבסיס לטכניקה המתוארת. במילים פשוטות דפוס מוחל על הבד אשר קווי המתאר שלו מכוסים בהרכב מילואים המונע את התפשטות הצבעים על פני הבסיס. הודות לתכונה זו, אדונים יוצרים דפוסים מכל מורכבות.

כמפריד גבולות משתמשים בהרכב מיוחד של קיבוע, שנקרא שמורה בעולם האמנות. המרכיבים העיקריים בייצורו הם בנזין, פרפין ובסיס מים.

הטכניקה של ביצוע באטיק מבוססת על העובדה ש מרכיבי השמורה, כלומר פרפין, דבק גומי, שרפים שונים, אינם מאפשרים להרכב הצבע לעבור דרך עצמו. לעבודה עצמה משתמשים בחומר כותנה, משי, צמר ובדים סינתטיים כבסיס לבד העבודה. לרוב, אנשים יצירתיים מנסים להפוך בגדים, למשל חולצות טריקו או ג'ינס.

כדי לעדכן פריטי ארון בגדים ישנים, מגבות מטבח ואביזרים סמרטוטים, טכניקת ציור היד על הבד נחשבת הכרחית, בעוד כמה סוגים של עיצובים נבדלים בבאטיק, ומאפשרים לעבוד עם סוגים שונים של יצירות בד וצבע.

בעת יצירת יצירת מופת יצירתית, הטבעים האומנותיים מודחים למקסימום. עבודה מוגמרת היא ייחודית, תוססת וייחודית. ראוי לציין כי אמנים רבים העוסקים במקצועיות בציור על בד הצליחו ליצור קו בגדים משלהם, דבר שלא ניתן לחזור עליהם.

מקורם של בד צבוע ביד הוא ג'אווה. עצם הייעוד "בטיק" בתרגום המילולי פירושו "טיפות שעווה". טכניקת הצביעה המוצגת הייתה ידועה לעם האינדונזי מאז ימי קדם. רבים מהם עדיין מקשטים את בגדיהם, תלבושותיהם של קרובי משפחה ופריטים לבית מבד עם דפוסים ייחודיים.

באופן עקרוני האנושות עוסקת זה מכבר ביצירת תמונות על בד קנבס. שיטות שונות ליישום חומר הצביעה על הבד היו ידועות בשומר, שימשו ביפן, פרו. בסרי לנקה ובחלקים מיבשת אפריקה קיבלה תשומת לב מיוחדת לטכניקת החלת הצבע על הבד.

למרות העובדה שהטכנולוגיה של יישום תמונות על חומר הייתה מוכרת למדינות שונות, אדונים אינדונזיים היו הראשונים שהבינו את הדקויות המרובות של הטכנולוגיה והגיעו לגבהים חסרי תקדים בעבודת החומר הצביעה. בפרק זמן קצר הם הצליחו להפוך מלאכת חדרים רגילה לכיוון שלם של אמנות.

המאסטרים בילו לא חודש בחיבור תמונה של בד אחד. כמה רישומים מורכבים למדי נוצרו על ידי אמנים במשך כמה שנים. וזה לא קשור לעצלות האדון. בעיקרון, הכל קשור לשלבים המרובי של הכנת החומר העיקרי. ראשית, היה צורך להשרות אותו ואז להרתיח אותו. היה צורך להלבין בד לבן-שלג, המשמש לרוב ליצירת יצירות מופת. לאחר מכן, הוחל סקיצה על הבד שלאורך קווי המתאר שעיבד הרכב השעווה.

לאחר שהוא מתייבש, האמן יכול היה להתחיל ליצור יצירות מופת צבעוניות. השלב האחרון בעבודה היה ייבוש הבד. בשל התהליך הארוך והקפדני של יצירת רישומים, בגדים צבועים נלבשו במקור רק על ידי אריסטוקרטים ונציגי משפחות אצילות.

אדוני ג'אווה לא רצו ששכחת טכניקת הבד תישכח לאחר מספר עשורים. מסיבה זו, הם העבירו את רזי מלאכת היצירה לצאצאיהם. ג'אוואנים קריאייטיב אף ערך ניסויים, בניסיון לשחזר את אותם דפוסים על סוגים זהים של בד. רק שום דבר לא יצא מזה. העבודות המוגמרות היו בעלות מאפיינים דומים בינם לבין עצמם, ובכל זאת ההבדל בביצוע הרישום על ידי אנשים שונים היה ברור בבירור.

באותם זמנים קדומים, אדוני באטיק מתחילים השתמשו בתחילה בקישוטים פרחוניים שביצועם לא דרש עבודה רבה. לאחר צבר ניסיון, משימת הציור על הבד צריכה להיות מסובכת על ידי תמונות עם דפוסים גיאומטריים, ואז להמשיך עם ביצוע סיפורי סיפורים מסיפורים מיתולוגיים.

אפילו בנדוניה של הכלה לעתיד היה צריך להיות לפחות דבר אחד, מעוטר בטכניקת הבאטיק. זה יכול להיות וילונות, לוחות, כל האלמנטים בארון הבגדים. ומאז הכלל הזה לא השתנה הרבה.

כיום, פריטי מלתחה מצוירים ביד פופולריים במיוחד בקרב העם האינדונזי.בגלל הביקוש הגובר, החלו לייצר בגדים למכירה כדי להרוויח. חשוב לציין כי במאה ה -17 החל לייצא את באטיק מג'אווה למדינות אירופה. האירופאים העריכו את השיטה של ​​החלת תמונות על בד, וכדי לפשט את עבודתם של אדונים, המציאו יחידה מיוחדת - סיכת באטיק. הוא עזר לשמור על נוזל השעווה במשך תקופה ארוכה.

וכבר בשנת 1801 נוצר מכשיר אוטומטי עם כרטיסי אגרוף, שבזכותו אדם יכול היה ליצור ציורים עם תמונות ממוזערות מוכנות של תמונות. פריצת דרך כזו מילאה תפקיד רציני בהיסטוריה של באטיק, מכיוון שטכניקת הביצוע החלה לטפס במהירות במדרגות האומנות, וזכתה לשיא מקסימאלי בפופולריות במדינות היבשת האירופית במאה ה -19.

באטיק הוא השם הכללי לטכניקה של יישום של מגוון תמונות על בדים, ומציע כמה דרכי ביצוע, עליהם תלויים העצמים המשמשים ושלבי העבודה. המוזרות של כל סוג בטיק בודד היא שהשיטה הראשונה אידיאלית לעבודה עם חומר סינטטי, השנייה הכרחית ליצירת יצירות מופת על משי. בכדי שמאסטר המתחיל יבין את המורכבויות והניואנסים של היצירה, מוצע ללמוד בזהירות כל סוג פרטני של טכניקת ציור.

בשיטה זו נעשה שימוש בהרכב מילואים שהוכן על בסיס שעווה. הוא מוחל על הבד באמצעות פזמון. הוא חודר עמוק לתוך סיבי החומר ומתייבש במהירות, ובכך יוצר גבול חזק שמעליו הרכב הצביעה לא יוכל להתפשט. השעווה עצמה המשמשת למסגרת התמונות מומסת מראש. קומפוזיציות צביעה מוחלות בכמה שכבות, כך שסכמת הצבעים של התמונה בהירה ורוויה.

השלב האחרון בעבודה הוא פינוי מסת המילואים. ברוב המקרים, הדרך החמה להכנת תמונה משמשת לצביעת חומר כותנה.

דרך מתאימה ליצור תמונות דקורטיביות על משי. לצורך עבודה איכותית, יש צורך להשתמש בצבעים, מיוצר על בסיס אנילין. הרכב הגיבוי המשמש לתהליך הקור עשוי להיות עבה או נוזלי.

העקביות העבה מרמזת כי בסיס ההרכב שלה הוא אלמנטים גומי. בשמורה נוזלית הבסיס הוא רכיב הבנזין. במקרה זה, המסה העבה מאוחסנת בצינורות עם אף דק שדרכם מוחל החומר על מתווה התבנית. החומר הנוזלי מוזג על הבד בעזרת צינור זכוכית מיוחד.

מגוון רחב של בטיקים נעשה שימוש נרחב על בדי משי וסיבים סינטטיים טבעיים. כקומפוזיציות צביעה, אדונים משתמשים בצבעי שמן או בצבעים המיוצרים על בסיס אנילין.

דרך מעניינת ונפוצה מאוד לבצע תמונות לא שגרתיות על בד. חומר קשור בכמה קשרים שכל אחד מהם נקשר ברצף עם חוט. צבעים מוחלים על גבי. לאחר ייבוש מוחלט, החוטים נחתכים, והקשרים אינם קשורים.

השיטה המוצגת של ביצוע תמונות לא שגרתיות על בד יכולה לשמש כל אדם שאף אין לו וריד אומנותי, אם כי תווים יצירתיים קיימים בכל אדם.

החומר המוכן מקומט בתחילה, ואז מעוות, ואז מושך ונפצע. לאחר המניפולציות הללו, הבד שקוע בהרכב הצביעה.על ידי פתיחת הבד לאחר הייבוש, מבצע העבודה בטוח ללא מילים. באופן דומה, ניתן לצבוע כל חומרי בד, בגדים, תיקים ועוד.

למרות הקלות לכאורה בביצוע רישום ציורי על חומר בד, באטיק כרוך בשימוש במגוון כלים וחומרים הנדרשים להיות נוכחים בארסנל של האמן.

החומר לשרטוט יכול להיות שונה מאוד, אם כי המועדפים ביותר הם בדים טבעיים, כמו משי. עדיף למתחילים להשתמש בחומרים מלאכותיים, כמו למשל שיפון או קרפ דה צ'ין. ראשית יש לשטוף את הבד שנבחר לעבודה, ואז לקבע אותו למסגרת, מעט מתוח.

בשל כך, הרכב הצבע חודר לעומק הסיבים ומכתים את הבד ככל האפשר.

לרוע המזל, אי אפשר להסתדר בלי נושא זה. אחרי הכל, הבד שנבחר לעבודה צריך לצפות מכתים במצב מתוח. מסגרות המשנה של בטיק במראה דומות למסגרות חלונות, כאשר בצד אחד של המטוס יש שפוע כך שהבד המתוח אינו נוגע בבסיסו. אם אין תת-פריים, אתה יכול להשתמש במסגרת הזזה. אתה יכול לקנות אותו בבוטיק מיוחד.

יתרון חשוב של מסגרת המשנה הזזה הוא היכולת לשנות את אורך ורוחב אזור העבודה. בעלי מלאכה מנוסים בעלי כישורים גבוהים בטכניקת באטיק משתמשים בחישוק.

לביצוע עבודה בטכניקת הבאטיק הם נחשבים לכלים החשובים והבסיסיים ביותר. לכן אינך יכול לחסוך עליהם. ולא רצוי לקנות ערכות מברשות תקציביות בגדלים שונים. בעת יישום הרכב הצביעה, קצה המברשת צריך לנוע בצורה חלקה ועדינה לאורך בסיס הבד, והצורה הלא סדירה של הערימה יכולה להרוס את העיצוב האמנותי.

הדבר נכון גם לגבי שערות העולות מתוך צרור. מברשות המיועדות לצביעה על בד יקרות למדי. רק אדונים יצטרכו להקדיש זמן אחד להשלמת כמה מאות יצירות.

באשר לכל בוטיק אומנותי, מאסטר מתחיל יוכל להכיר מגוון צבעים המיועדים לבאטיק. הצבעים על בסיס אקרילי ותרכובות צביעה מסיסות במים הם רק הבחירה הטובה ביותר. יתר על כן, מסיסים במים מתאימים הרבה יותר לסוגי חומר עדינים. אקריליות בעקביות דומות לגואש ומשמשות לעבודה עם בדים צפופים.

הכלי ששימש למריחת השמורה לאורך קווי המתאר של התבנית על הבד. ברכישת צינור זכוכית עליכם לשים לב לקוטר האף. ככל שהוא דק יותר, כך רצועת ההפרדה בין הצבעים תהיה צרה יותר.

חומרים אלה משמשים לביצועים של באטיק חם. חלק מהמאסטרים מעדיפים לעבוד אך ורק עם חומר שעווה, אחרים מערבבים אותו עם פרפין. והכל בגלל שעווה טהורה קשה מאוד לנקות בסוף העבודה. אי אפשר לומר בוודאות כמה רזרבה נדרשת לעבודה.

בדרך כלל, חומר זה משמש לביצוע עבודות בצורה קרה של בטיק. השג אותם באותו מקום בו תרכובות הצביעה. קווי המתאר, כחומר נפרד, מוצעים לאדונים בווריאציות שונות של אפקטים וצבעים.

כלי המיועד לעבודה עם שעווה נוזלית.

משמש לתיקון בד מתוח למסגרת. ניתן לרכוש בכל חנות לציוד משרדי. הם יכולים להיות בצורת מלבן או מתכת עם כובע עגול. במקרה זה, אתה יכול להשתמש בכל מחברים הנוחים לשימוש המאסטר.

במקרה זה, אמורים להשתמש בעפרונות פשוטים, פלטה המאפשרת לערבב קומפוזיציות צביעה שונות, נייר עקבות, מחקים, עטים עם עצב לבד, שבזכותם תוכלו מעגל תבנית בעיצובכם, חוטים או חוטים רגילים ליצירת בטיק, אלכוהול, מייבש שיער ומים, רצוי ללא זיהומים.

כיום מתמלאים ללא הפסקה חנויות אמנות בחומרים וכלים שונים כדי להקל על עבודתו של המאסטר. החידושים שהוצגו מאפשרים להפוך את הפנטזיות המורכבות ביותר של האמן למציאות. חידוש כזה הוא סמן פנטום. לאחר החלת התמונה על הבד ועיבודה עם הרכב מילואים ואלמנטים צבעוניים, הסמן מתאדה. ביקוש חזק בקרב אמנים החל להשתמש בעמידות טפרי משנהבעוד שהם אינם פוגעים בבד ואינם משאירים חורים.

אוהבי באטיק חמים יעריכו אמבטיה שעווה מחוברת חשמלית. עבור אישים יצירתיים המעורבים בבטיק באופן מקצועי, נוצר מברשת אוויר עם מספר מאפיינים המאפשרים לרסס את הרכב הצבעים על משטח הבד בכמויות גדולות. מאפיין ייחודי של מברשת האוויר הוא יישום אחיד של צבעים על משטח העבודה. לאחר הייבוש, בציור המוגמר אין כתמי שיפוע ופסים.

מאסטרים מתחילים, כמו גם אנשים שאינם בעלי השכלה באומנות, אך רוצים להוכיח את עצמם באמנות, יוכלו ליצור יצירות מופת חריגות על ידי שימוש במגוון המעניין ביותר של טכניקות בטיק לקישוט פשתן או בגדים.

הגרסה המוצגת של ציור על בד מתאימה לאנשים עם סבלנות, מכיוון שתהליך העבודה עצמו הוא די עמל ולוקח הרבה זמן. כשמורה משתמשים ביצירות שלא צריך לחמם או להמיס.

בשלב הבא, עליך להכין את הכלים הדרושים:

• עיפרון;
• שמורה;
• צינור זכוכית ליישום מילואים;
• מברשות ליבה;
• כפתורי המשנה;
• בד (משי יהפוך למתאים ביותר).

לאחר שבחר בציור מתאים, המאסטר צריך להעביר אותו לנייר, כתבנית. יש לסגור את כל קווי המתאר של התמונה. יש ליישם את השמורה לאחר מכן ללא דיחוי, אך אל תמהר בו זמנית. כדי למנוע טעויות, מוצע להכיר את רצף הפעולות הנכון.

• בתחילה, יש לשטוף את הבד שנבחר לעבודה, למשוך אותו למסגרת משנה.
• חומר גיבוי נאסף בצינור זכוכית ואז מוחל על מתווה השרטוט.
• כדי להגדיל את מספר הגוונים בפלטה, תצטרכו לדלל את אותו הצבע בכמות שונה של מים. כדי ליצור אותם בכמויות גדולות, תוכלו להשתמש בצנצנות קטנות של יוגורט או בכוסות חד פעמיות.
• בעת מריחת צבעים, חשוב להחיל בהתחלה צבעים בהירים עם מעבר חלק לגוונים כהים.
• לאחר החלת הצבעים על פני התמונה המוגמרת, יש צורך לשפוך מעט מלח, לתת לצבעים להתייבש, ואז לנער את גרגרי החול ולהוציא את הבד מהאלונקה.
• לאחר סיום עבודת הצבירה, יש להסיר את יתרת הצינור שנותרה, אחרת היא תתקשה.
• לאחר יום יש להרתיח את הרקמה, ואז לשטוף אותה במים חמים.
• כששוטפים במים, מוסיפים מעט חומץ. ואז סוחט את החומר מהמים ומגהץ.

הציור על בגדים יומיומיים לא נראה יפה אלא מרשים ביותר. אמנים שרוצים לשנות את ארון הבגדים שלהם צריכים ללמוד בזהירות את הטכניקה של באטיק חם. שיטה זו נוחה מאוד, מכיוון שהיא אינה דורשת עבודה קפדנית עם צביעה של חתיכות בד בודדות. אישים יצירתיים רבים שרוצים שיהיו להם דברים ייחודיים שאין להם אנלוגים, רוכשים תחילה בד, אחר כך מקשטים את הבד ואז תופרים ממנו בגדים.

הדבר היחיד שאתה צריך לנקוט בזהירות זה לעבוד עם שעווה מותכת. השאר משתמשים בכלים הסטנדרטיים ביותר. הבד המתאים ביותר לעבודה הוא כותנה, צמר או משי.

שלב חשוב בעבודה הוא הכנת כלים.

• משנה
• סטנסיל נייר;
• צבעים;
• כוס;
• מזמרים
• מברשות;
• צלופן ועיתונים;
• מייבש שיער ומגהץ;
• שעווה.

לפני שמתחילים ליצור יצירת מופת, המאסטר צריך לשנות לצורת עבודה.

• ראשית עליך לקחת את הזמרה. זה דומה לפחית השקיה מיניאטורית עם אף דק. למרות שהרבה יותר נוח להשתמש במברשות עם ערימה דקה, בזכותן מתברר שהיא מורחת אפילו טיפות על הבד. ורק לאחר מכן משתמשים בהרכב הצביעה.
• צבעים נוספים מוחלים.. במידת הצורך, ניתן להחיל מחדש שעווה על אזורים מסוימים במשטח העבודה ולצבוע עם חומרי צבע אחרים בהרכב.
• לאחר שהצבע התייבש, הסר את השעווה. לשם כך, הניח את הבד על נייר עיתון וגיהץ אותו. ואז החלף את דף העיתון וגיהץ שוב.

הנפוץ ביותר כיום נחשב לציור חופשי עם השריית נוזלים מלוחים. תכונה של הטכניקה נעוצה בעובדה שיש להרוויח את הבד המתוח בנוזל מלח-מים, שלאחריו מוחל עליו הרכב צביעה. לצייר יופי כזה זה תענוג, מכיוון שאפילו האמנים המהירים ביותר יאהבו את התוצאה המוגמרת. כדי להבין את המורכבויות של הציור החופשי, מוצע ללמוד כמה אפשרויות לביצועו. ראשית עליך להכין אביזרי עבודה:

• צבעים מבוססי אנילין;
• נוזל מלח;
• בד משי;
• סקיצה
• מברשות;
• עיפרון.

אדונים מתחילים יתכוננו תחילה להכנת נוזל מי מלח. לשם כך עליכם לקחת כמה כפות מלח ולדלל אותו בכוס מים חמים. אבל יש ניואנס חשוב - יש למזוג נוזל חם לכלי או אמייל זכוכית אמייליים כדי שיהיה נוח יותר לערבב, ואז למרוח על הבד. ואז, בעזרת עיפרון, נערך רישום של התמונה המוכנה על הבד.

• במקרה הראשון עליכם להכיר את הציור הרטוב. לפני תחילת העבודה, הבד ספוג במי מלח, ואז מבלי לחכות עד שהבד יתייבש, הם מתחילים לעבוד. אגב, אפילו לדילול צבעים יש צורך להשתמש במי מלח. בעת החלת התמונה, עליך להשתמש במברשת רחבה ולעשות בה משיכות מחוספסות. בזכות זה, הרישום יקבל עיצוב יוצא דופן.
• במקרה זה, אמור להיות ציור על חומר יבש למחצה. בעוד שהמשי עדיין מעט לח, מופיעים עליו גבישי מלח שבזכותם הרכב הצביעה המיושם אינו מתפשט לכיוונים שונים, למרות שנותר זכר בהיר מהמברשת,שאחרי זמן מה זוחל מעט. שיטה זו אידיאלית ליצירת הדמיות של קווי מתאר טבעיים.
• הדרך השלישית מדברת על עבודה עם חומר יבש. לאחר הבד מתייבש, הבד הופך לפריך, והצבע מתפשט רק מעט על פני השטח שלו. יש להמשיך בהליך השרטוט על ידי החלת מריחות נדירות.

כיום כל העבודות בעבודת יד, כמו סריגים או רקמה על בדים, יקרות מאוד. כך גם בציורים שנוצרו בטכניקת הבאטיק. יוצר יצירת מופת צבעונית מכניס הרבה זמן ואנרגיה ליצירות האמנות שלו, האם שווה לדבר על חומרים וכלים.

במקרה הראשון, מוצע לשקול בד מוגמר המיוצר בטכניקה של בטיק קר. כל משיכת מכחול מלווה במעבר חלק מגוונים כהים לגוונים בהירים. בחינה מדוקדקת חושפת קו ברור בהרכב העתודה, שבגללו ישנם גבולות בכל אחד מרכיבי התמונה. החלק הרקעי של הצעיף עשוי במעברים החריגים והחלקים ביותר של גווני אור של הצבעים, איתם עבד האמן יותר משעה.

אנשים ללא השכלה אמנותית לא יוכלו למצוא את ההבדל בין טכניקות בטיקיות קרות וחמות. זה יכול להיעשות רק על ידי אדונים מתוחכמים של מלאכה שלהם. במקרה זה, מוצע לשקול את האופציה של רישום שנעשה בטכניקה של באטיק חם. המאפיין העיקרי שלה הוא היכולת להשתמש בקווי השעווה הטובים ביותר, שבקושי מורגשים בתמונה המוגמרת.

האפשרות השלישית נעשית בטכנולוגיה חופשית. וזה ניכר בעין בלתי מזוינת. בהתבוננות בפרח, צללית האמן מתעוררת מיד במחשבותיו, אשר באמצעות משיכות מסודרות, מחילה תרכובות צבע על הבד. ופתרון המלח המשמש בעבודה עוזר רק ליצור מעברים חלקים בין צבעים הדומים בגוונים.

בסרטון הבא תוכלו להכיר את רזי עבודתו של אדון מנוסה ביצירת ציורי קיר.