Per convertir una cosa antiga en una de nova o per crear un regal eficaç amb les teves pròpies mans, n’hi ha prou amb poder utilitzar la tècnica del batik calent. El treball amb cera us permet cobrir fàcilment superfícies monofòniques amb patrons i patrons inusuals sense dificultats especials.
Què és això
Hot batik és una tècnica de pintura de teixits que s’utilitza activament des de fa temps. La seva essència rau en el fet que el patró està format per cera fos o material similar. Després de tenyir la tela i treure la cera, queda un patró a la superfície, de color blanc o multicolor.
Els batiks calents i freds són bàsicament similars, però hi ha lleugeres diferències en la tècnica d’execució.
La pintura en calent s'utilitza per modelar el contorn, així com per protegir alguns fragments de la pintura.
Història d’ocurrència
La gent ha estat pintant el teixit durant molts anys, però el primer, segons els arqueòlegs, els indonesians de l'illa de Java van començar a fer-ho al segle XIII. Els residents locals han dominat la tècnica tan bé que s’ha fet coneguda arreu del món. Cada clan va adquirir segles durant els seus propis trets. El terme en si s’utilitza des del segle XVIII, i el país d’origen s’anomena Països Baixos. El batik calent va aparèixer molt abans que el batik fred, ja que aquest últim només va aparèixer a principis del segle XX.
Eines i materials
El tractament de teles no és possible sense eines especials. En primer lloc, estem parlant d’una tassa metàl·lica amb doble fons, que permet col·locar una bombeta al seu interior. En aquest recipient s’escalfarà cera o qualsevol altra composició redundant.
Per aplicar-lo directament al teixit, caldrà dispositius diversos: ganivets, embuts, cadires de rodes fixades a nanses de fusta.
Els compostos de reserva es preparen segons diverses receptes.
Per exemple, pot ser una barreja de 660 grams de parafina i 340 grams de vaselina tècnica. També és adequada una combinació de 500 grams de parafina, 250 grams de vaselina tècnica i la mateixa quantitat de cera d’abella. Finalment, es consideren igualment eficaços 790 grams de parafina barrejats amb 210 grams de petrolatum.
Les pintures són millors per agafar especials, dissenyades per crear un batik. A l’hora d’escollir un material, és important controlar si es fixa amb vapor amb aigua o planxa. És millor preparar pinzells de diferents talles. El marc s’adaptarà tant a la compra pròpia com a la regular.
Per protegir-lo dels esquitxats de pintura, podeu utilitzar cinta de paper. Per a fixar-les en el marc de la tela, són útils grapats, botons o pins.
Espècie
El batik calent pot ser d’una sola capa o multicapa. En el primer cas, com el seu nom indica, la cera s’aplica en una sola capa. Molt sovint, aquesta tècnica s’acompanya de la injecció d’una pintura diferent als elements limitats per la reserva. El farciment es realitza fins i tot abans que tot el pla estigués cobert amb pintura de fons, i les parts resultants de la reserva també estan protegides per la composició de la reserva.
Dues capes o més impliquen ja una tècnica multicapa. L’obra és la mateixa tret de la part final. En altres paraules, es realitza un batik simple en cada etapa, després de la qual cosa es crea un encavalcament. Repetiu el procediment recomanat no més de quatre vegades.
Les varietats d'aquesta tècnica inclouen el batic invers. En principi, es crea de la mateixa manera que la tradicional, però els colors s’utilitzen en l’ordre oposat: de fosc a clar. El treball comença amb aquells llocs que haurien de pintar-se a una ombra freda i, a continuació, es realitza el procediment de blanqueig.
Es recomana contenir un colorant que no conté clor a la composició i seleccionar el cotó com a tela.
Per separat, podeu distingir la pintura de la taca, que es considera la varietat més complexa del batik calent. La tècnica s'utilitza de la mateixa manera que amb els batik multicapa, però en lloc de solapaments consecutius continus, s'utilitzen taques de diferents tons. A cada punt, es dibuixa una part de l’ornament amb una composició de reserva, després de la qual s’encavalquen amb un color diferent. El procediment es repeteix només 3 vegades, i a la fase final s’activa una ombra fosca.
Tècnica d’execució
La pintura sobre el teixit, per regla general, es realitza en diverses etapes, i una part significativa d’elles és preparatòria. El primer pas és el desenvolupament d'esbossos. A Internet es presenten nombrosos treballs, de manera que normalment no hi ha problemes amb l’elecció dels dibuixos. Alguns patrons de croquis simples no requereixen, en general, per exemple, si parlem de "pèsols" o de formes geomètriques simples. Al mateix temps, també s’està pensant en l’esquema de colors.
Com que un batik calent d’una sola capa implica un "flux" suau de flors, cal seleccionar-les de manera que es combini de manera harmònica.
Per als principiants, és millor triar un color clau i treballar amb les seves tonalitats, clares i fosques.
Quan es crea un batik multicapa, els colors se seleccionen de tal manera de manera que el seu solapament al damunt no sembli lletjat. L’ideal seria que, abans de començar el treball, es testin els colors seleccionats en un fragment de teixit separat.
El quadre en si mateix es sotmet a un procés de desgreixatge abans de pintar-lo Només n’hi haurà prou amb rentar el teixit, cosa que també evitarà possibles contraccions. Hi ha un mètode encara més complicat, que consisteix a remullar la xarxa amb una solució de soda. És el refresc que s’utilitza, ja que és capaç de rentar totes les solucions químiques que el fabricant podria afegir en fase de producció. La solució es prepara amb soda ordinària i aigua neta, i el teixit que es troba en remull durant uns 30 minuts.
El material acabat es fixa en una llitera i, de vegades, es mulla. La taula sobre la qual tindrà lloc la tinció és millor protegir-la, per exemple, mitjançant un estret amb un film transparent. El marc s’instal·la horitzontalment i es determina la necessitat d’una cabra depenent de la seva mida.
Es dibuixa un croquis a la tela amb un retolador o un marcador especial d’un sol ús. És important fer-ho amb cura per no empènyer la superfície. En el cas que estigui previst que funcioni amb tons càlids i clars, en cap cas heu d’utilitzar un bolígraf per dibuixar.
Si l'esbós es requereix aproximadament, es permet col·locar-lo sota la tela i col·locar la cera en funció dels contorns visibles. El mateix s'aplica a un llenç translúcid, sota el qual esbossarà fàcilment l'esbós.
L’essència de l’ús d’una substància de reserva és que protegeix l’ombra natural del llenç de la pintura. Primer s’utilitzen colors clars i, després, més foscos. La cera fixa el color a les zones pintades i la posterior es distribueix en llocs lliures.
La cera es pot aplicar amb diferents eines, segons el patró emergent. El drap sec es tracta amb un pinzell, un rotlle d’escuma o un segell.
En principi, es permet l’ús d’un pin: una eina especial que funciona amb electricitat i manté una temperatura constant.
Els professionals simplement aboquen cera sobre el teixit d’un recipient convenient, formant línies, taques, gotes i altres patrons abstractes. Abans de la feina, la cera s’escalfa en un bany d’aigua o una estufa elèctrica, ja que ha de remullar completament un tros de tela.
Les qualitats d’escalfament es poden determinar per l’aparició de la cera. Si el material s’escalfa bé, la cera passarà, i el llenç s’enfosquirà una mica, quedant transparent, si ens fixem en l’autor. Quan la cera queda blanca a la superfície, vol dir que no s’escalfa prou. La tinció directa es realitza mitjançant un raspall de cautxú d’escuma, un raspall regular o un velló. El treball s’asseca segurament d’una manera de qualitat.
Alguns experts prefereixen en l'última etapa utilitzar l'efecte crackle, que es crea amb l'ombra més fosca. En aquest cas, tot el llenç es cobreix amb cera i després es deforma mitjançant la creació de plecs. Les esquerdes resultants es tacen amb una barreja de sabó i colorant. Com a resultat, es formen espectaculars esquerdes "antigues".
No és especialment difícil suprimir una reserva. Una obra ben seca es treu de la llitera, després de la qual el llenç es amasa activament. Com a resultat, la cera es trenca i en forma de molla cau del quadre. Per eliminar el material de reserva residual, cal paper i ferro. Després de revestir el teixit, per exemple, amb diaris i tovalloles de paper normals, cal planxar-lo amb una planxa calenta. El procediment s’haurà de repetir durant un temps, substituint el paper fins que surti tota la cera.
En cas que el treball es realitzés amb substàncies colorants per fixació de vapor, caldrà fixar-les, a més, amb un vapor.
Aprendràs més informació sobre la tècnica del batik calent si vegeu el següent vídeo.
