Viss, kas jums jāzina par kaligrāfiju

Katrs no mums vēlētos iemācīties rakstīt skaistā kaligrāfiskā rokrakstā. Tomēr vai esat domājuši par kaligrāfijas vēsturi, tās pirmsākumiem, dibinātājiem un pašu pirmo fontu iezīmēm? Šajā rakstā jūs uzzināsit visu noderīgo un interesanto informāciju par kaligrāfiju, tās veidiem un iezīmēm, kā mācīt šādas vēstules pamatus.

Burtiski no tulkojuma grieķu valodā kaligrāfija tulko kā “skaisti rakstīt”, nedaudz vēlāk parādījās populārāka kaligrāfijas definīcija - pareizas un skaistas rakstīšanas māksla. Atslēgas vārds šajā definīcijā ir tieši māksla. Katrā tautā kaligrāfija bija nesaraujami saistīta ar kaut ko svētu, svētu, kas ir visu māksliniecisko un vokālo darbību pamatā.

Kaligrāfija vislielāko saikni ar mākslu ieguva Austrumos - Japānā, Korejā un Ķīnā, kur tā ir cieši saistīta ar dabu, folkloru, reliģiju un tradīcijām. Daudzās valstīs, kur islāmu uzskata par galveno reliģiju, kaligrāfiskā rakstīšana ir gandrīz vienīgais izteiksmes līdzeklis.

Kaligrāfijas attīstība un sakņošanās ir tieši saistīta ar vispārējo rakstības attīstības vēsturi, jaunu fontu ieviešanu un papīra izskatu. Tāpēc paši pirmie priekšnoteikumi kaligrāfijas parādīšanās radās pat alas gleznošanas laikā, kad bija pagājis milzīgs laika posms no cuneiform rakstīšanas līdz pilnīga alfabēta izveidošanai.

Sākumā visa Viseiropas rakstība tika izstrādāta, pamatojoties uz grieķu un etrusku alfabētu. Turklāt atšķirīgas fontu interpretācijas pastāvēja jau ilgi pirms pašas Grieķijas impērijas.Ir labi zināmi divi seno rokrakstu veidi - pirmais tika izmantots vienīgi pieminekļu, arhitektūras ēku un dokumentu rotāšanai, otrais bija vienkāršāks, ikdienišķāks un tika izmantots grāmatu, vēstuļu, manuskriptu un plakātu rakstīšanā.

Interesanti, ka grieķu alfabēts dažādos veidos atspoguļojās dažādās reliģijās un tautās. Piemēram, romieši centās šo fontu vienkāršot, lai tas būtu praktiskāks un noderīgāks ikdienas dzīvē. Tajā pašā laikā kristietība veicināja grieķu alfabēta attēlu paplašināšanos, padarot tās proporcijas mainīgākas un individuālākas Bībeles pārrakstīšanas procesā.

Mūsu ēras V gadsimtā sāka aktīvi attīstīties tā sauktais uncial fonts, kas izcēlās ar to, ka visi burti tekstā vai frāzē stāvēja atsevišķi un nebija savstarpēji saskarē. Šeit parādījās tā sauktie sākuma burti - lielie burti visas rindkopas sākumā, kuru augstums aizņēma no 2 līdz 5 rindām. Drīz šī fonta versija sāka izplatīties visā Eiropā, kā rezultātā tika izveidotas tās daudzās variācijas, kuru pamatā bija vietējās tradīcijas un noteikumi.

Būtiska ietekme uz tā laika fontu veidošanos bija Kārlim Lielajam. Tieši viņš aptuveni VIII gadsimtā pieņēma lēmumu izveidot vienu kopēju fontu ar vienotiem noteikumiem un galveno un mazo burtu funkcijām. Šis lēmums arī ieteica burtus vārdos un frāzēs rakstīt kopā - tas bija pirmais mēģinājums ceļā uz burtu un vārdu savienojuma vienkāršošanu, kā arī burtu atstatumu. Šāds fonts saņēma simbolisku nosaukumu - Carolingian minuscule. Jāatzīmē, ka daži noteikumi, kas jāievēro, rakstot šo fontu, mūsu rakstiskajā runā ir saglabājušies līdz šai dienai.

Kopš 11. gadsimta tā sauktais gotikas stils ir ieguvis plašu popularitāti gandrīz visā Eiropā.kurš pats kļuva par gotiskā fonta "tēvu". Šis jaunais fonts piedāvāja līdz šim nezināmas uniālas proporcijas un formas, aizstājot visu grieķu simbolu leņķi un tiešumu. Šīs formas ilga līdz Renesanses laikiem, kad tās aizstāja ar jau klasisko grieķu valodu. Petrarhs, kurš tiek uzskatīts par Eiropas kaligrāfijas iniciatoru, nosauca šos varoņus par novecojušiem.

Daži varētu domāt, ka tipogrāfijas izveidošana 15. gadsimtā neizbēgami izraisīja rakstīto fontu un pašas kaligrāfijas popularitātes samazināšanos.Tomēr tā nav pilnīgi taisnība. Fakts ir tāds, ka visi darbarīki un izdrukas tika izveidoti tikai uz drukātu burtu pamata. Tajā pašā laikā tipogrāfijas nebija uzreiz populāras - šāda vēstule nebija pieejama visiem un prasīja diezgan daudz laika.

Apmēram XVII gadsimta sākumā, kad tipogrāfijas ieguva lielu popularitāti Eiropā, kaligrāfiskie fonti sāka pakāpeniski attālināties no tā tiešās funkcijas. Viņi kļuva par instrumentu rakstīšanas un dekoru elementu dizainā. Tā laika ar roku rakstītās grāmatas, kas izveidotas, pateicoties kaligrāfiskajiem fontiem, bija oriģinālākas un dārgākas - tās nopirka tikai pārtikuši un turīgi cilvēki, kas labprāt iejutās mākslā.

Kaligrāfija nepazuda XVIII-XIX gadsimtos, ar savu fontu palīdzību viņi turpināja rakstīt oficiālus dokumentus, mīlestības vēstules, dekrēti, ielūgumi, kartītes, teātru plakāti. Tajā laikā joprojām bija cilvēki, kuri par savu aicinājumu uzskatīja kaligrāfijas atdzimšanu. Par spilgtu šādu personību piemēru var uzskatīt Viljamu Morisu un Edvardu Džonstonu.

Ja līdz 17. gadsimtam kaligrāfija bija pašizpausmes māksla ne tikai caur pašu tekstu, bet arī ar to, kā tas tika uzrakstīts, šodien šī funkcija ir gandrīz pazudusi uz augsto tehnoloģiju izveides fona. Mūsdienās, kad jebkura datorprogramma darbam ar tekstu var radīt skaistus fontus, kaligrāfija ir kļuvusi par sava veida skaistu vāku, kurā teksts tiek nēsāts.

Neskatoties uz to, pat šodien joprojām ir cilvēki, kuri ir gatavi aizstāvēt šo mākslu. Turklāt daudzi eksperti salīdzina katru mākslinieku ar kaligrāfu, jo šie mākslas veidi ir ļoti cieši saistīti. Turklāt ir arī īpaši glezniecības rakstīšanas stili, kuros priekšplānā nenāk konkrēti konkrēti attēli vai attēli, bet gan otu sitieni, raksti un simboli ar dziļu nozīmi - tāpat kā kaligrāfijā.

Cilvēkiem, kuri dzimuši divdesmitajā gadsimtā, skaists, kompetents un harmonisks stils bija veselīga un veselīga cilvēka standarts. Jau tad bija daudz profesiju, kas izpildītājam prasīja ne tikai nevainojamu rakstpratību, bet arī skaistu kaligrāfisko rokrakstu. Katru gadu interese par šīm profesijām mazinājās, dažas no tām pilnībā zaudēja vajadzību mašīnu rūpniecības un datortehnoloģijas attīstības dēļ.

Ja vēl pirms XXI gadsimta sākuma visi dokumenti NVS valstu institūcijās tika izrakstīti un izdoti rakstiski (kur kaligrāfiskais rokraksts dokumenta centrā bija ceremonijas sastāvdaļa - laulības dokumentu vai pasu, dzimšanas apliecību izdošana), tad ļoti drīz tirgū uzvarēja drukāti dokumenti ar izdomātiem digitāliem fontiem.

Balstoties uz to, varētu domāt, ka kaligrāfija ir pilnībā zaudējusi savu nozīmi mūsdienu pasaulē. Tomēr tas tā nav. Pieredzējušiem un talantīgiem kaligrāfiem mūsdienās ir jāstrādā. Viņiem tiek lūgta palīdzība, veidojot romantiskas vēstules, dekorējot pastkartes, veidojot vēstules, plakātus, pat mājas dekorēšanai un oficiālajiem logotipiem. Mūsdienu tehnoloģijas ļāva daudziem kaligrāfiem ienākt digitālajā tirgū - šodien viņi ir kļuvuši par grafiskajiem dizaineriem un arhitektiem.

Katrs no mums katru dienu tiekas ar kaligrāfiju. Lielākā daļa reliģisko rakstu tika sacerēti precīzi ar kaligrāfu darbiem, un vēsturiskos manuskriptus, ko redzam muzejos un izstādēs, atjauno arī pieredzējuši kaligrāfi. Pat mūsdienu jauniešu grafiti māksla bieži ir kaligrāfijas pirmsākumi.

Neskatoties uz to, ka šodien lielākā daļa dokumentu tiek izgatavoti, izmantojot datoru, dažiem no mums joprojām ir jātiek galā ar rakstiskiem dokumentiem. Ir vērts uzreiz pateikt, ka kaligrāfija nozīmē ne tikai skaistu, bet arī pareizu rakstīšanu - Tādējādi jebkurš teksts, kas uzrakstīts jebkura veida kaligrāfijā, a priori būs saprotams un salasāms. Šis jautājums būs īpaši aktuāls tiem speciālistiem, kuriem ir pastāvīgs kontakts ar cilvēkiem un numuriem: ārstiem, policijai, preču ekspertiem, grāmatvežiem, grāmatvežiem. Rokraksta pareizība un salasāmība šajās profesijās tieši ietekmē kopējo sniegumu.

Eksperti ir pārliecināti, ka kaligrāfiskā darbība stimulē smadzeņu darbību, attīstot cilvēkā apdomīgumu, daudzuzdevumu veikšanu un koncentrēšanos. Rakstot ar parastu lodīšu pildspalvu, mums praktiski nav jādomā par tā kustībām - tā slīd pār papīru, attēlojot simboli un burtu kombinācijas, kas mums jau ir pazīstami. Tomēr runājot par kaligrāfiju, cilvēkam ir jāievēro katra kustība, gājiens un virzienslai sasniegtu perfektu rezultātu. Daži eksperti apliecina, ka kaligrāfija cilvēkā veicina disciplīnu un pedantiskumu, palīdz novest lietas līdz galam. Kaligrāfijas ietekme uz cilvēka smadzenēm tiek salīdzināta ar vijoles spēlēšanu, taču pēdējais prasa talantu, un gandrīz katrs var iemācīties pirmo.

Disciplīnas un neatlaidības izglītība nav vienīgie kaligrāfijas uzdevumi. Lai attēlotu skaistu un neparastu modeli, jums ir jābūt ievērojamai iztēles un iztēles daļai.Tādējādi kaligrāfijas apmācība attīsta arī radošās spējas, tāpēc dažās ārvalstīs tā tiek ieviesta skolu un skolēnu programmās.

Kaligrāfija nozīmē ne tikai rakstīšanas pareizību un skaistumu, bet arī precizitāti. Tas jo īpaši attiecas uz pusaudžiem un skolniekiem, kuri mājas darbos vai klases darbos atstāj daudz blotu. Darbs ar tinti liek jauniešiem precīzāk rīkoties ar sukām un spalvām, kas labvēlīgi ietekmēs turpmāku parasto pildspalvu apstrādi.

Kaligrāfija ietekmē arī smalko motoriku attīstību. Tas prasa stingri ievērot noteiktu rakstīšanas stilu, kurā rokām skaidri jāseko iepriekš noteiktām līnijām. Kaligrāfija palīdz novērot katru kustību, pabeidz pirkstu kustību līdz pilnībai, tiek galā ar trīcošām rokām.

Mūsdienās pasaulē ir vairāki kaligrāfijas veidi, tie atšķiras pēc rakstīšanas stila, lietošanas jomas, kā arī rakstiskajos simbolos iestrādātās svētas nozīmes.

Tas zināmā mērā tiek uzskatīts par visas mūsdienu kaligrāfijas standartu un iedvesmotāju. Japānā šī māksla parādījās VII gadsimta sākumā. Balstoties uz dažām no Ķīnas aizņemtām rakstzīmēm, japāņu meistari izveidoja vairākus savus unikālos stilus. Izveidotie stili bija daudz izteiksmīgāki, izteiksmīgāki un vienkārši. Japāņi centās ieviest šajos stilos savu svēto dziļo nozīmi, kas simbolizētu ne tikai vārdus, bet arī veselus jēdzienus, attēlus vai nozīmes.

No 17. līdz 19. gadsimta beigām Japānā aktīvi veidojās jauni rakstīšanas stili - kabuki-moji un jo-ruri-moji. Sākotnēji tie tika izmantoti tikai tāda paša nosaukuma teātru - Kabuki un Dzeruri teātru plakātu sastādīšanai un dekorēšanai. Pakāpeniski abi stili iesakņojās arī Japānas kultūrā un kļuva par daļu no viņu rakstīšanas vēstures.

Japāņu kaligrāfijas noslēpums ir tāds, ka tajā pašā laikā tas prasa, lai tā meistari būtu pilnībā koncentrēti, bet arī izpildes brīdī būtu atslābināti. Vienkārši sakot, meistariem rakstīšanas laikā jābūt koncentrētiem iekšēji, bet roku un suku kustības paliek gludas un mīkstas. Dzenbudismam bija liela nozīme kaligrāfijas attīstībā, un daži no šiem paņēmieniem balstījās tieši uz kaligrāfiju. Tika uzskatīts, ka tas ļauj efektīvāk un ātrāk meditēt, lai sevi pazītu.

Jāatzīmē, ka šodien nav bijusi negatīva ietekme uz Japānas kaligrāfiju. Visu viņu mūsdienu kultūra ir balstīta uz seno simbolisko rakstību, kas, savukārt, kļuva par pamatu jaunu stilu un tendenču radīšanai. Piemēram, divdesmitā gadsimta vidū Japānā tika reģistrēta Mūsdienu kaligrāfijas meistaru asociācija. Šī organizācija šodien veiksmīgi veic savu darbu, katru gadu savās izstādēs demonstrējot senos un modernos kaligrāfiskās mākslas piemērus.

Divdesmitā gadsimta otrajā pusē Japānā sākās jauns posms kaligrāfijas attīstībā. Šī tendence parādījās, pateicoties daudzu abstraktu stilu radīšanai, kuros hieroglifi zaudēja sākotnējo nozīmi. Abstraktā stilistika ļāva japāņu kaligrāfiem atrast radošākas un neparastas pieejas, parādot savas domas un attēlus. Šādu paņēmienu īpatnība ir tāda, ka, neskatoties uz ekscentriskumu, viņi saglabāja tradicionālās sukas un tintes lietošanas metodes.

Arābu valodā šo mākslu sauc par “Hutt” vai “Hutut”. Tāpat kā Japānā, arābu kaligrāfija ir viena no galvenajām vērtībām arābu kultūrā un mākslā. Pirmie kaligrāfijas sakņu mēģinājumi tika veikti tikai, pamatojoties uz Korāna kopēšanu, pēc pergamenta aizstāšanas ar blīvāku un augstvērtīgāku materiālu - papīru. Gandrīz visi rokraksti tajā laikmetā atbilda, un vissvarīgākais - Korāns - bija priekšplānā.

Cēlā kaligrāfijas māksla apveltīta ar īpašu un pat svētu nozīmi visām zīmēm un simboliem, kas uzrakstīti ar tās palīdzību. Viduslaikos daudzi tā laika arābu valdnieki izmantoja brīvību rakstīt Korānu savai dzīvei, bet pirms tam viņiem bija jāapgūst galvenie kaligrāfijas noteikumi.

Jau 9. gadsimtā šie valdnieki pulcējās ap sevi un savām pilīm reālām bibliotēkām ar tūkstošiem grāmatu, tādējādi cenšoties pievienoties dievišķajai. Šādas bibliotēkas vai centrus sauca par “gudrības namiem” vai “Dar al-hikma” - simtiem tulkotāju, kaligrāfu un rakstu mācītāju katru dienu strādāja pie skaitīšanas un grāmatu rakstīšanas. Pateicoties ciešajam Korāna un kaligrāfijas savienojumam, arābu cilvēki uzskatīja, ka šis darbs viņus paaugstina pār citiem cilvēkiem un piedod nopietnus grēkus.

Kopā ar Korāna skaitīšanu, izmantojot kaligrāfiskos fontus, arābu meistari sāka skaitīt grāmatas un mācības medicīnā, vēsturē un militārajās lietās. Nedaudz vēlāk parādījās pirmie dzejas un prozas krājumi, kas rakstīti skaistā kaligrāfiskā rokrakstā. Turklāt ar kaligrāfijas palīdzību grāmatās jau tika izveidoti zīmējumi, zīmējumi, kartes un diagrammas.

Arābu kaligrāfijai ir savas īpašības. - piemēram, Korāns vai galvenā musulmaņu svētā grāmata tieši aizliedz cilvēku, dzīvnieku un arī paša Allah attēlus. Tiek uzskatīts, ka tas mudina cilvēkus pielūgt neesošu vai svešu dievu, kā to dara visi svešinieki. Tāpēc šajā kultūrā ir stingri aizliegti jebkādi dzīvo būtņu attēli, pat ja tie nekādā veidā nav saistīti ar reliģiju. Tomēr, ja kaligrāfijā tiek izmantoti tikai simboli vai vārdi, kas ir apvienoti kādā dzīvas radības zīmējumā, tas netiks aizliegts.

Īsumā par arābu stilu. Kaligrāfijas sākumā arābu teritorijās bija tikai viens rakstīšanas stils - “hijazi”. Laika gaitā šis stils ir modernizējies un mainījies, pateicoties kuram ir 6 moderni rakstīšanas stili, kurus sauc arī par “lielo sešinieku”. Katrs no šiem stiliem ir izmantots tikai noteiktā dzīves jomā: piemēram, “divani” stils tika iesaistīts tikai svarīgu diplomātisko dokumentu un dokumentu rakstīšanā, “nastalik” stils ir labāk pazīstams kā reliģisks rakstīšanas stils - to izmantoja šaurs cilvēku loks, kuriem ir pieejams Korāna papildinājums ar paskaidrojumiem. Visizplatītākais stils ir “rikaa”, kas tiek izmantots tikai sadzīves jomā.

Konkrētas personas rokraksta stils varētu būt atkarīgs ne tikai no tā lietošanas apjoma, bet arī no citiem svarīgiem faktoriem. Stila izvēle šajā gadījumā varētu balstīties uz teksta vai simbola rakstīšanas vietu un laiku, tintes krāsu, kā arī uz paša meistara labklājību vai pārliecību. Piemēram, daži kaligrāfi deva priekšroku tikai skropstu tušas izmantošanai, kas apmeklēja Meku - tā tika uzskatīta par svētu un obligātu Korāna svētajām lapām. Izplatot grāmatas Arābu valstu teritorijā, bija nepieciešama ātrāka grāmatu skaitīšana. Tāpēc drīz sāka dot priekšroku ātrajiem rakstīšanas stiliem, piemēram, “rokām”.

Arābu kaligrāfijā liela nozīme bija rakstīto rakstzīmju proporcijām. Fakts ir tāds, ka šajā kultūrā kaligrāfijas māksla tika uztverta ar tādu pašu precizitāti kā fizika vai algebra.Rakstot vārdus vai rakstzīmes, tika aprēķināts stingri noteikts burtu un veselu vārdu augstums rindā. Tātad, atkarībā no izmantotā burta, tā garums varētu sastāvēt no 2 līdz 3 rombos.

Lai skaidri kontrolētu burtu un vārdu lielumu, arābu kaligrāfisti izstrādāja īpašu algoritmu, saskaņā ar kuru tika aprēķināts visa burta garums. Pirmais arābu alfabēta burts alifs kalpoja kā standarts un pamats vārdu rakstīšanai. Ārēji tā ir skaidra vertikāla līnija. Par minimālo mērvienību arābu valodā tiek uzskatīts punkts, tajā pašā laikā alifa augstums ir vidēji 12 punkti, bet platums - apmēram 1 punkts. Arī alifa augstumu izmanto, lai uzzīmētu apli, kurā vajadzētu ietilpt jebkuram arābu alfabēta burtam. No aprakstītā var saprast, ka visas arābu kaligrāfu noteiktās proporcijas ir atkarīgas no trim lielumiem: alifa platuma, augstuma un tā apkārtmēra.

Daudzās Austrumu valstīs kaligrāfija bija īsta māksla, kas simtiem gadu tika nodota no paaudzes paaudzē. Un korejiešu kaligrāfija nepavisam nav izņēmums - šeit meistari izmanto tā sauktos Hancha (hieroglifus) un Hangyl (fonētiskais alfabēts), lai izveidotu savus šedevrus.

Pateicoties ķīniešu rakstības plašajai izplatībai austrumu teritorijās, kaligrāfija, tāpat kā Japānā, parādījās Korejas zemēs ap 3. - 4. gadsimtu pirms mūsu ēras. Pašlaik korejiešu rakstības sistēma ievērojami atšķiras no ķīniešu valodas, taču droši zināma ir tikai viena lieta - šeit katrai zīmei, simbolam un domuzīmei ir arī dziļa nozīme un nozīme.

Jau pirms 1500 gadiem, pāris gadsimtus pēc ķīniešu valodas rakstīšanas ieviešanas, izmantojot seno korejiešu kaligrāfu rakstības veidu, bija viegli saprast, kāda veida aktivitātes viņi nodarbojas. Zinātniekiem valodas simboli bija stingri, konsekventi un atturīgi, tie simbolizēja praktiskumu, pilnīgumu un regularitāti. DMāksliniekiem ķīniešu alfabēta burti bija tilts starp fizisko un iekšējo pasauli, kas ļāva viņiem izveidot dīvainus, vieglus un nepiespiestus rakstzīmes un vārdus.

Ir vērts teikt, ka kaligrāfijai ir ļoti liela loma Korejas vēsturē. Gandrīz tūlīt pēc pirmo augstākās izglītības iestāžu izveidošanas obligātajā mācību programmā tika ieviesta kaligrāfija. Un tad, triju valstu pastāvēšanas pirmajos gados, lai tiktu pieņemti valsts vai militārajam dienestam, bija jāiziet virkne noteiktu pārbaudījumu. Atkarībā no dienesta veida un ieņemamā amata, Korejas iedzīvotājiem bija jāparāda savas zināšanas par ķīniešu literatūru un dzeju. Konkrēti, eksaminētājam tika prasīts sacerēt dzejoli par noteiktu tēmu, savukārt bija jāizvēlas tā priekšmeta vajadzībām piemērotāks rokraksts.

Tik stingri standartu ieviešana, lai iestātos civildienestā, daudzus turīgus korejiešus pamudināja cieši izpētīt kaligrāfiju. Papildus galvenajam eksāmenam drīz sāka rīkot papildu rakstīšanas eksāmenus tiem, kas vēlas iesaistīties skaitīšanā vai tekstu rakstīšanā (rakstu mācītāji un lietveži). Tādējādi faktiski zināšanas par kaligrāfiju ļāva cilvēkiem pakāpeniski sasniegt noteiktus augstumus un pakāpties pa karjeras kāpnēm.

Jāteic, ka ķīniešu alfabēts jau sen ir daļa no korejiešu rakstiskās kultūras, pat neskatoties uz to, ka 1446. gadā tika ieviests savs nacionālais alfabēts ar nosaukumu “hanyl”. Līdz 19. gadsimta beigām ķīniešu rakstība tika izmantota augstākajā līmenī. - oficiālu valsts un juridisko dokumentu sagatavošanā. Turklāt no ķīniešu alfabēta korejiešu kaligrāfija ir pieņēmusi vissvarīgāko lietu - simbolu un burtu dziļo kontekstuālo nozīmi. Tieši korejiešu vidū kaligrāfija spēja atklāt tās kā mākslas aspekta potenciālu.

Daži eksperti uzskata, ka jauni un nepieredzējuši korejiešu mākslinieki tika nosūtīti uz pamatizglītību īpaši kaligrāfijas meistariem. Tika uzskatīts, ka šāda apmācība ne tikai disciplinēs jauniešus, bet arī iedvesmos viņus un attīstīs viņos radošumu. Tur studenti nokārtoja arī noteiktus eksāmenus, kuru laikā bija jāraksta konkrēts varonis vai rakstzīmju grupa. Rakstītā novērtēšana tika veikta pēc tādām pašām prasībām kā pilnvērtīga attēla novērtēšanai: kompozīcija, izvēlētie toņi, uztriepes piesātinājums un skaistums, attēlu individualitāte. Šeit skaistums nesastāvēja no jebkādu dogmu vai formulu stingras ievērošanas, bet gan par visu rakstīto kopainu un visu tēlu, kas bija tā sastāvdaļa, harmoniju.

Ja mēs runājam par korejiešu kaligrāfijas paņēmienu, viņa vēstulē vairāk dod priekšroku radošuma principam: spēja pareizi noteikt attēlu prioritāti, izvēlēties interesantu simbola kompozīciju un formu. Neskatoties uz to, ka daži kaligrāfu studenti pārstāvēja ideāli rakstītus personāžus un attēlus, viņiem bieži netika ļauts vēlamajā pozīcijā tikai rakstītā “tukšuma” un viduvējības dēļ.

Jums nevajadzētu domāt, ka korejiešu kaligrāfijas tehniskā sastāvdaļa tika izvirzīta priekšplānā tekstu sastādīšanā - nemaz. Ideālas zināšanas par izkārtojuma un proporciju likumiem tika uzskatītas par a priori obligātām, pēc kurām meistars sāka darbu pie sava zīmējuma apbalvošanas ar attēliem un individuālu skaistumu. Lai sasniegtu šādu paņēmienu, dažiem vairāk nekā divpadsmit gadu laikā nācās studēt kaligrāfijas mākslu. Vissvarīgākais šajā tehnikā ir rakstītā filozofiskā izpratne, kas nāk tikai ar ārkārtīgu koncentrēšanos un disciplīnu.

Tāpat kā daudzos citos korejiešu mākslas veidos, arī visu šo cilvēku kaligrāfijas pamatā ir tradīcijas, folklora, kā arī dabas spēka un varenības tradīcijas. Vispieredzējušākie seno kaligrāfu meistari vienmēr ir uzskatījuši, ka jebkuram sukas dūrienam, jebkuram insultam un simbolam vajadzētu būt daļai no kaut kā dzīva un harmoniska - vai tā ir putnu spalva, koka zars, jūras vilnis vai mākoņi. Tieši tā ir galvenā atšķirība starp korejiešu rakstību un moderno tipogrāfisko rakstību - mašīna nekad nespēs pilnībā nodot nevienu attēlu vai ideju. Korejiešu kaligrāfijai raksturīgā abstrakcija ir padarījusi to par neierobežotu meistaru un mākslinieku iztēles avotu.

Pirms grāmatu iespiešanas Turcijā galvenais teksta noformēšanas un skaitīšanas veids bija kaligrāfija. Šo cilvēku vēsture un kultūra ir cieši saistīta ar šo mākslu - tā simbolizē vārda, domu lidojuma un skaistuma brīvību. Tāpat kā daudzās citās valstīs, turku kaligrāfija viduslaikos kļuva par pilnvērtīgu akadēmisko disciplīnu, kuras zināšanas bija nepieciešamas daudzām profesijām.

Kaligrāfijas attīstības vēsture Turcijas zemēs galvenokārt ir saistīta ar kaligrāfijas līdzekļu un rakstīšanas tehnikas uzlabošanu. Sākotnēji rakstīšanai tika izmantotas putnu spalvas un sukas, pēc tam pienāca spalvas kārta, un nedaudz vēlāk - pildspalvas pildspalva.

Līdz 19. gadsimta beigām turku kaligrāfijai bija milzīga loma visā islāma mākslas attēlā.Tomēr, ieviešot izglītības un rakstiskas reformas, kā arī lielāko daļu grāmatu pārnesot uz latīņu alfabētu, tika zaudēta zināma šīs mākslas oriģinalitāte.

Tāpat kā daudzas Āzijas valstis, Turcija savā vēsturē un tradīcijās ir neticami uzmanīga. Tā kā tajos kaligrāfijai vienmēr ir bijusi liela loma, sultāns Bejazīts II nolēma Stambulā izveidot vienīgo Turcijas kaligrāfijas muzeju. Pēc tam Stambula kļuva par visas islāma kaligrāfijas neoficiālo galvaspilsētu. Muzejā var atrast senas instalācijas, ritinājumus un rokrakstus, monogrammas, kas simbolizē viduslaiku kaligrāfijas garu. Tur var atrast arī simtiem unikālu kaligrāfijas rīku.

Sākumā parasts niedru spalvs kalpoja par kaligrāfijas instrumentu, nedaudz vēlāk šādu spalvu ražošanā tika ieviests koks un metāls padomu un turētāju pamatnē. Mūsdienās lielākā daļa šo instrumentu ir aizstāti ar modernākām spalvām, kā arī visu veidu pildspalvām (strūklaka, bumba). Līdz ar lodīšu pildspalvu parādīšanos Turcijā kaligrāfija kļuva plaši izplatīta vienkāršo cilvēku vidū. Šīs pildspalvas bija lētas, viegli darbināmas un diezgan elastīgas. Tintes pildspalvas kļuva par turīgu cilvēku īpašumu, darbojās kā sava veida biznesa aksesuārs, bez kura nebija iespējams iziet.

Šis kaligrāfijas veids apvienos vairākus virzienus uzreiz, kurus tomēr vieno kopīga iezīme - visi šie stili sāka savu attīstību ar kristietības parādīšanos Eiropas zemēs. Pirmie kaligrāfiskie teksti attiecās uz Bībeles un svēto rakstu svēto tekstu skaitīšanu un tulkošanu.

Šīs kaligrāfijas īpatnība bija tā, ka tai no īpašnieka nebija vajadzīga iedvesma vai iztēle, šeit rakstības skaistums un vērtība bija tieši atkarīga tikai no kaligrāfa prasmes. Tā kā Bībeli vajadzēja pēc iespējas ātrāk pārrakstīt un nokopēt, meistariem nebija vajadzīgs nekas cits kā perfekta gramatikas un kaligrāfisko dogmu apguve.

Spilgtākie Eiropas kaligrāfijas piemēri atrodami reliģisko grāmatu rotājumos un rakstos, tempļu gleznojumos, ikonās, garīdznieku apģērbā, kā arī citos reliģiskos piederumos. Šādas kaligrāfijas īpatnība slēpjas ārkārtīgā stingrībā attiecībā uz simbolu un zīmju proporcijām. Atšķirībā no Austrumāzijas kaligrāfijas, sastādot grāmatas un gleznojot ikonas, šeit reti ir atļauti papildu autora rotājumi un attēli.

Lai sasniegtu noteiktu augstumu kaligrāfijā, jums būs nepieciešami daudzi dārgi instrumenti, kurus pilsētā nebūs viegli atrast. Zemāk jūs varat atrast priekšmetu sarakstu, kas būs nepieciešami gan apmācības posmā, gan, lai sasniegtu augstus rezultātus kaligrāfijā.

Spalvas ir sadalītas divās atsevišķās grupās: smailas un platleņķa.

Shirokonechnye spalvas parasti tiek pārdotas nekavējoties ar lampas turētāju (sava ​​veida metāla vai plastmasas plāksne virs pašas pildspalvas). Ja tā tur nav, automašīnas turētāju var izgatavot neatkarīgi no improvizētiem materiāliem. Slavenāko plakano spalvu zīmoli ir šādi.

• Leonardt - tiek uzskatīts par visvairāk budžeta un viegli pieejamo spalvu versiju. Pārdots mākslinieku, kaligrāfu veikalos un internetā.
• SpeedBall ir dārgāka augstas kvalitātes spalvu versija ar diviem plaukstdatoriem. Atšķiras ērtības, plastika un ilgs kalpošanas laiks.
• Brause & Co - profesionālas stīvas spalvas ar pakaramo. Dārgākā un augstvērtīgākā no šī saraksta unikālās stingrības un izturības dēļ.

Ir arī universāli platleņķa spalvu modeļi cilvēkiem ar labo un kreiso roku, piemēram, Pilot Parallel Pen modelis. Šīs Japānā ražotās spalvas ir automātiskas, un tām ir blīvs, plats griezums. Šķēles lielums var atšķirties atkarībā no rakstīšanas stila, jūs varat atrast šīs spalvas ar izmēru no 1 līdz 6 milimetriem.

Norādītajām pildspalvām ir nepieciešams noteikts rakstīšanas stils ar spiedienu. Šādām spalvām ir īpaša šķelšanās vai šķelšanās, kas spiediena ietekmē izplešas, ar to palīdzību veidojas platākas vai plānākas līnijas.

Ideālas spalvas nepieredzējušiem kaligrāfiem ir Brause Steno, Brause Rose un Brause Extra Fine 66 modeļi. Tās ir smailas, ērtas un lētas spalvas ar nelielu šķēlumu.

Tiem, kas vēlas iegūt no darba ne tikai profesionālu, bet arī estētisku baudu, tiek pārdotas īpašas vintage spalvas. Pēc struktūras tie ir plastiskāki, mīksti un ērti, ar to palīdzību ir viegli iemācīties skaisti rakstīt. Arī tos bieži rotā daudzas savādas zīmes, serifi un izdrukas, kas, šķiet, ved jūs uz viduslaikiem. Šādas spalvas maigas un mīkstas struktūras dēļ bieži saplīst un pašas par sevi ir ļoti dārgas.

Kad esat iegādājies spalvas, papīru un citus instrumentus, varat sākt tos uzpildīt. Noteikti daudzi no jums ir redzējuši šādas spalvas uzpildāmās filmās - aktieri vienkārši nolaida tās tintes laukumos un tūlīt sāka rakstīt. Tomēr mūsdienu kaligrāfijas eksperti iesaka tos atkārtoti uzpildīt, iemērcot pildspalvas galu ar suku vai audumu - šādā veidā jūs varat precīzi izsekot tintes daudzumam, kas nonāk pildspalvveida pilnšļircē. Tas pasargās jūs no nevēlamiem pūtītes un uzpūšanās.

Atkarībā no rakstīšanas stila un pildspalvas tiek sadalīti taisni un slīpi. Tātad, slīpi turētāji tiek izmantoti kopā ar smailām spalvām. Šajā gadījumā kaligrāfiem ir vieglāk novērot 55 grādu slīpumu, vienlaikus negriežot papīra lapu. Visbiežāk tiek atrasti tiešie turētāji - tie ir lētāki, tajos ir vieglāk ievietot spalvas un notīrīt.

Sukas tiek uzskatītas par lētākām, bet mazāk uzticamām un izturīgām spalvu nomaiņām, tās tiek izmantotas arī pašu spalvu uzpildīšanai. Pēc analoģijas ar spalvām tos iedala divos veidos: smailie (otas ar apaļu pamatni) un plakani (otas ar plakanu pamatni). Suku priekšrocība ir tā, ka tās ir vieglāk kontrolējamas nekā spalvas, tās ir plastiskākas, tās viegli seko meistara kustībām. Viņiem ir arī savi trūkumi - no atkārtotas lietošanas matiņiem no sukām izkrīt mati, kuru dēļ instrumenti regulāri jāmaina. Par labākajām kaligrāfijas sukām tiek uzskatītas ķīniešu dabiskās matu sukas.

Virsnieka līnija ir nepieciešams rīks rakstīšanai. Kaligrāfija stingri uzrauga proporcijas vēstulē, tāpēc iesācējiem pirmo reizi viņiem būs rūpīgi jāizliek oderējums papīram nākotnes modeļiem. Turklāt pārdošanā atrodami kaligrāfijas albumi ar gatavu lineālu.

No pareizā papīra ir atkarīga ne tikai paša zīmējuma harmonija, bet arī kaligrāfiskās rakstīšanas ērtības. Uz plāna, vaļīga un trausla papīra tuša var izplatīties un izplūst. Tā kā kvalitatīvs kaligrāfijas papīrs ir diezgan dārgs, iesācēji kaligrāfi var trenēties uz parastā biroja papīra. Profesionālākam darbam jums būs nepieciešams papīrs, kura blīvums ir vismaz 120 grami, vēlams - 130 vai vairāk. Daži amatnieki dod priekšroku īpaši biezam papīram, lai panāktu neparasto “saplēstu” un “salauztu” līniju efektus.

Iegādājoties dārgu liemeni, negarantē precīzu un pareizu vēstuli, bet padarīs to skaistāku un harmoniskāku. Liemeņa klasiskā versija iesācējiem ir zīmola "Gamma" produkts - To pārdod daudzos NVS valstu veikalos. Nedaudz vēlāk jūs varat pārslēgties uz dārgākiem liemeņiem, piemēram, Koh-I-Noor. Daži iesācēji nekavējoties pērk profesionālus dārgus liemeņus, bet pēdējie parasti ir ļoti biezi, tāpēc spalvas regulāri jātīra un pati skropstu tuša ir jāatšķaida.

Ūdens palīdzēs ātri notīrīt pildspalvas lieko krāsu, kā arī atšķaidīs pārāk biezu tinti. Pēc pildspalvveida pilnšļirces mazgāšanas to rūpīgi noslaukiet ar drānu, lai ūdens nenokļūtu uz papīra vai tintes dobumā. Ūdens nomaiņa krūze maksā apmēram reizi 10 minūtēs.

Līdz šim ir daudz trešo pušu rīku, kas ļauj burtu līnijas padarīt skaidrākas, neparastas vai vienmērīgas. Šādu instrumentu kopīgs elements ir parasts zīmēšanas krēsls - to bieži izmanto arhitekti, lai izveidotu rasējumus. Krāsainai un radošai kaligrāfijai daži meistari dod priekšroku īpašām platām pildspalvām ar filca galiņu. Šādu instrumentu priekšrocība ir tā, ka jums nav jārisina spalvu sagatavošana, tīrīšana un piepildīšana.

Plaši izplatīts uzskats, ka kaligrāfija prasa personai ne tikai zināmas prasmes, bet arī talantu. Eksperti principā nepiekrīt šim apgalvojumam un mēdz domāt, ka šī māksla ir vairāk atkarīga no prasmēm un pieredzes. Tāpēc pat cilvēki ar visbriesmīgāko, viņuprāt, rokrakstu, spēj iemācīties kaligrāfijas pamatus. Mūsdienu kaligrāfija mūsdienās ir īpaši populāra - tā neprasa skaidrus noteikumus no iesācēja vai meistara un paver telpas iztēlei un individualitātei.

Pirmais solis kaligrāfijas apguvē ir tā saucamā viltus kaligrāfija. Šis ir sava veida ievadkurss kaligrāfijā, kas palīdzēs kompetenti turēt pildspalvu un izprast šādas vēstules būtību. Tas ieguva savu nosaukumu “viltus”, jo no meistara neprasa ne tintes pildspalvu, ne dārgu liemeni - darbu var veikt ar parastu lodīšu pildspalvu, pildspalvām vai zīmuļiem. Uzreiz jāatzīmē, ka šī rakstīšanas tehnika var palīdzēt ne tikai iesācējiem, bet arī pieredzējušiem kaligrāfiem - iespējams, ka esat kaut ko palaidis garām no pirmajām nodarbībām.

Diemžēl šī apmācības metode prasīs ilgāku laiku nekā tad, ja praktizētu, izmantojot parastu pildspalvas pildspalvu, tomēr tā šķitīs jautrāka un skaidri parādīs, kāda ir kaligrāfijas rakstīšanas īpatnība. Zemāk jūs atradīsit soli pa solim instrukcijas pirmās kaligrāfiskās frāzes vai vārda izveidošanai.

• Paņemiet parastu A4 formāta papīra lapu un pēc tam glītā rokrakstā uzrakstiet frāzi vai vārdu slīprakstā, atstājot nelielu atstatumu starp burtiem. Centieties, lai burtu proporcijas vārdā būtu aptuveni vienādas - ērtības labad jūs varat uzzīmēt lapu ar lineālu.

• Tad vārdos jānorāda līnijas, kuras ļaus sabiezēt. Parasti tās ir kreisās vai labās puses slīprakstā, kas parādās, pārvietojot uz leju, rakstot vēstuli. Pārvietojieties lēnām, cenšoties atstāt stingri simetriskas un paralēlas līnijas. Pārliecinieties, ka izspiestu līniju izmēri neatšķiras pēc vienādiem burtiem.

• Kad katrs burts ir marķēts ar sabiezētām līnijām, vienkārši aizpildiet iegūto tukšo vietu pēc iespējas uzmanīgāk un neatstājot malas. Jūs varat krāsot ar pildspalvu, pildspalvu, otu vai pildspalvu.

• Centieties nepakavēties pie vienas frāzes vai vārda.Tiklīdz jūs saprotat, ka esat iemācījies rakstīt un aizpildīt izvēlēto frāzi, pievērsieties sarežģītākiem vārdiem ar iepriekš neizmantoto burtu saturu.

• Sarežģīt uzdevumus, mēģinot sabiezēt visu tekstu, pievērsties jaunām kursīvā rakstīšanas metodēm, mainīt izvēlētā veida kaligrāfijas stila iezīmes, mēģināt pievienot papildu grafiskos elementus sašķiebumu, iedomātu komatu, rakstu, elegantu pasvītrojumu veidā.

• Ja pirmā apmācība jāveic tikai ar lieliem slīpraksta burtiem, tad, sarežģot visu kursu, ir vērts pāriet uz vidēju un mazu druku. Jo mazāks būs vārdu izmērs, jo grūtāk būs sekot kustībām, jo ​​lielāka uzmanība būs jāpievērš konkrētam burtam.

• Kad esat sapratis, ka kaligrāfija ar lodīšu pildspalvu jums ir vienkārša, jums vajadzētu pārslēgties uz profesionālākiem rakstīšanas rīkiem. Pirmkārt, ir vērts iegādāties pildspalvu turētājus - tie palīdz piestiprināt pildspalvu pareizajā stāvoklī, kā arī efektīvāk to piepilda ar krāsu. Iesācējiem ir piemēroti plastmasas turētāji, kurus varat izgatavot pats. Iesācējiem jāizvēlas tiešais turētājs, arī pieredzējušākiem kaligrāfiem var būt piemēroti arī slīpi. Ņemiet vērā, ka spalva turētājā neatrodas pa vidu, bet starp augšējām metāla ziedlapiņām un apmali.

• Pēc tam apsveriet augstas kvalitātes tintes, tintes vai tintes iegūšanu. Sākumā labāk izvēlēties ērtus un praktiskus produktus, nevis profesionālus un dārgus.

• Nākamais svarīgais mācību posms ir kaligrāfijas profesionālā darba atlase. Lūdzu, ņemiet vērā, ka uz parastajām loksnēm, kuru blīvums nepārsniedz 80 gramus, jums būs daudz vieglāk rakstīt nekā uz profesionālām audekliem ar blīvumu 120 vai vairāk gramus. Šādas loksnes ir stingrākas, izturīgākas un labi neatrodas pie nepieredzējuša kaligrāfa rokas. Lai noteiktu papīra kvalitāti un blīvumu, vienkārši veiciet pāris taktu ar pildspalvu uz tā. Ja oa ir izturīga un ļoti kvalitatīva, sitieni būs skaidri ar stingrām robežām, ja nē, tinte un tinte izplatīsies pa visu papīru un atstāj raksturīgas zirnekļa plēves.

• Pildspalvveida pilnšļirces turētājam vienmēr jābūt turētam pa vidu, vienlaikus cenšoties nepieskarties pašam galam - ir liela iespēja savainoties vai netīrīties. Pareizi turot kaligrāfijas pildspalvu nav nekas sarežģīts. Mūsdienu standarti ļauj meistariem to turēt tāpat kā pildspalvu - ar rādītāju un īkšķi, kur vidējais un mazais pirksts veic atbalsta un nostiprināšanas funkciju. Atšķirība starp rakstīšanu ar lodīšu pildspalvu un pildspalvu ir tāda, ka lodīšu pildspalvām ir nepieciešams noteikts spiediens, lai atstātu zīmi uz papīra. Pildspalvveida pilnšļircei jābūt ērtai, un rokas kustībai ar pildspalvu jābūt vienmērīgai, ātrai un maigai. Pārmērīgs spiediens var izraisīt pildspalvas galiņa pieķeršanos papīram, izraisot šļakatu vai pat saliekumu.

• Pastāv situācijas, kad tinte vai tinte nevēlas pāriet no pildspalvas uz papīru. Tas var būt atkarīgs no tintes kvalitātes, nepareizas degvielas uzpildes un paša papīra kvalitātes. Lai pārsniegtu sistēmu, vienkārši nolaidiet pildspalvas galu ūdenī, pēc kura tinti vajadzētu brīvi slīdēt uz audekla.

• Pēc katra treniņa mēģiniet kārtīgi izskalot un noslaucīt tinti no pildspalvas, neļaujiet tai izžūt vai pildspalvai sarūsēt. Lai notīrītu un nožāvētu pildspalvveida pilnšļirci, izmantojiet lina audumu vai jebkuru citu bez pūkām vai pavedieniem.

Daži eksperti iesācējiem iesaka trenēties kaligrāfiskos svaros. Visbiežāk tie tiek uzrādīti albumu veidā ar uzdevumiem noteiktu rakstzīmju rakstīšanai vai krāsošanai. Daudzi nicina šos vingrinājumus iesācējiem, kas nākotnē maksās. Parasti nepietiekama pamata sagatavošana un negodīga izpēte noved pie greiziem burtiem, nepareiza ritma un nesamērīga attāluma starp burtiem.Mācīšanās uz svariem māca kaligrāfiju, sākot no pašiem pirmsākumiem - no simboliem un domuzīmēm līdz veseliem uzrakstiem un tekstiem.

Pamata kaligrāfijas vingrinājumi zemāk esošajā videoklipā.