Batika: kas tas ir, gleznojuma uz auduma vēsture un veidi

Daudzas radošas personības, kas uz audekla radīja daudz šedevru, apžilbināja neskaitāmas māla figūras, uz koka virsmām izveidoja daudz sižeta kompozīciju, ir gatavas parādīt savu dāvanu citos virzienos. Dažiem būs interesanti strādāt pie scrapbooking tehnikas, citi novērtēs kaligrāfiju, bet vēl citiem - prieks ar batiku.

Batika ir vispārināts termins, kas ierosina vairākas metodes dažādu veidu auduma materiālu zīmēšanai ar rokām. Par aprakstītās tehnikas pamatu tiek ņemts atlaišanas princips. Vienkāršiem vārdiem sakot audumam tiek uzlikts raksts, kura kontūra ir pārklāta ar rezerves sastāvu, kas novērš krāsvielu izplatīšanos uz pamatnes virsmas. Pateicoties šai funkcijai, meistari rada jebkuras sarežģītības modeļus.

Kā robežu atdalītājs tiek izmantots īpašs fiksatoru sastāvs, ko mākslas pasaulē sauc par rezervi. Galvenie komponenti tā ražošanā ir benzīns, parafīns un ūdens bāze.

Batikas izpildīšanas tehnika balstās uz faktu, ka rezerves komponenti, proti, parafīns, gumijas līme, dažādi sveķi, neļauj krāsvielu sastāvam iziet caur sevi. Pašā darbā kā darba auduma pamatu izmanto kokvilnas materiālu, zīdu, vilnas un sintētiskos audumus. Visbiežāk radošie cilvēki mēģina pārveidot drēbes, piemēram, T-kreklus vai džinsus.

Lai atjauninātu vecos drēbju skapja priekšmetus, virtuves dvieļus un lupatu piederumus, roku gleznošanas paņēmiens uz auduma tiek uzskatīts par neaizstājamu, savukārt batikā tiek izdalīti vairāki dizaina veidi, kas ļauj strādāt ar dažāda veida audumiem un krāsvielu kompozīcijām.

Veidojot radošu šedevru, mākslinieciskā daba ir maksimāli izkārtota. Pabeigtais darbs ir unikāls, dinamisks un neatkārtojams. Ir vērts atzīmēt, ka daudziem māksliniekiem, kuri profesionāli nodarbojas ar gleznošanu uz auduma, ir izdevies izveidot savu apģērbu līniju, ko nav iespējams atkārtot.

Ar rokām apgleznota auduma izcelsme ir Java. Pats apzīmējums “batika” burtiskajā tulkojumā nozīmē “vaska pilieni”. Prezentētā glezniecības tehnika Indonēzijas iedzīvotājiem ir zināma kopš seniem laikiem. Daudzi no viņiem joprojām rotā drēbes, radinieku kostīmus un auduma sadzīves priekšmetus ar unikāliem modeļiem.

Principā cilvēce jau sen nodarbojas ar attēlu radīšanu uz auduma audekliem. Sumerā bija zināmas dažādas krāsošanas materiāla uzklāšanas metodes audumam, kas tika izmantotas Japānā, Peru. Šrilankā un Āfrikas kontinenta daļās īpaša uzmanība tika pievērsta krāsu uzklāšanas tehnikai.

Neskatoties uz to, ka attēlu attēlveidošanas pielietojums matērijai bija pazīstams dažādām tautām, Indonēzijas amatnieki bija pirmie, kas saprata daudzkārtējās tehnoloģijas smalkumus un krāsvielu darbā sasniedza vēl nebijušus augstumus. Īsā laikā viņiem izdevās parasto istabas kuģi pārvērst par visu mākslas virzienu.

Meistari ne vienu mēnesi pavadīja, lai sastādītu viena audekla attēlu. Dažus diezgan sarežģītus zīmējumus mākslinieki veidoja vairākus gadus. Un tam nav nekā kopīga ar saimnieka slinkumu. Būtībā viss ir saistīts ar galvenā materiāla sagatavošanas daudzpakāpju posmiem. Sākumā bija nepieciešams to iemērc, un pēc tam to uzvārīt. Sniegbalts audums, ko visbiežāk izmantoja šedevru radīšanai, bija nepieciešams balināt. Pēc tam audumam tika uzlikta skice, pa kuru kontūru apstrādāja vaska kompozīciju.

Pēc tam, kad tas izžuvis, mākslinieks varēja sākt veidot krāsainus šedevrus. Pēdējais darba posms bija audekla žāvēšana. Sakarā ar ilgo un rūpīgo zīmējumu veidošanas procesu, krāsotas drēbes sākotnēji nēsāja tikai aristokrāti un dižciltīgo ģimeņu pārstāvji.

Java meistari nevēlējās, lai audu zīmēšanas tehnika tiktu aizmirsta pēc vairākām desmitgadēm. Šī iemesla dēļ viņi radošajiem amatniecības noslēpumus nodeva saviem pēcnācējiem. Creative Javanese pat veica eksperimentus, mēģinot reproducēt vienādus modeļus identiskiem auduma veidiem. Tikai no tā nekas nenāca. Pabeigtajiem darbiem bija līdzīgas iezīmes savā starpā, un tomēr atšķirība dažādu cilvēku zīmējuma izpildīšanā bija skaidri redzama.

Tajos senos laikos batikas meistari sākumā izmantoja ziedu rotājumus, kuru noformēšana neprasa daudz darba. Pēc pieredzes iegūšanas gleznošanas uz auduma uzdevumu vajadzētu sarežģīt ar attēliem ar ģeometriskiem rakstiem, un tad turpināt izpildīt sižetu līnijas no mitoloģiskiem stāstiem.

Pat topošās līgavas pūrā vajadzēja būt vismaz vienai lietai, kas izrotāta, izmantojot batikas tehniku. Tas varētu būt aizkari, paneļi, jebkuri garderobes elementi. Kopš tā laika šis noteikums nav daudz mainījies.

Mūsdienās ar rokām apgleznoti skapju priekšmeti ir īpaši populāri Indonēzijas iedzīvotāju vidū.Palielinātā pieprasījuma dēļ, lai gūtu peļņu, sāka ražot drēbes pārdošanai. Svarīgi atzīmēt, ka 17. gadsimtā batiku sāka eksportēt no Java uz Eiropas valstīm. Eiropieši atzinīgi novērtēja attēlu pielietošanas metodi audumam un, lai vienkāršotu meistaru darbu, izgudroja īpašu vienību - batika tapu. Viņš palīdzēja vaska šķidrumu saglabāt ilgu laiku.

Un jau 1801. gadā tika izveidota automātiska ierīce ar perfokartēm, pateicoties kurai cilvēks varēja izveidot gleznas ar gataviem attēlu sīktēliem. Šādam izrāvienam bija nopietna loma batikas vēsturē, jo izpildes paņēmiens sāka strauji kāpt uz amatniecības pakāpieniem un 19. gadsimtā ieguva maksimālu popularitātes virsotni Eiropas kontinenta valstīs.

Batika ir vispārējs nosaukums metodei, ar kuras palīdzību audumiem tiek piemēroti dažādi attēli, un tiek ieteiktas vairākas izpildes metodes, no kurām ir atkarīgi izmantotie objekti un darba soļi. Katra atsevišķa batika veida īpatnība ir tāda, ka pirmā metode ir ideāli piemērota darbam ar sintētisko materiālu, otra ir neaizstājama, lai izveidotu šedevrus uz zīda. Lai iesācēju meistars saprastu darba sarežģītības un nianses, tiek ierosināts rūpīgi izpētīt katru atsevišķu glezniecības tehnikas veidu.

Šajā metodē izmanto rezerves sastāvu, kas sagatavots, pamatojoties uz vasku. Tas tiek uzklāts uz auduma daudzinot. Tas dziļi iesūcas matērijas šķiedrās un ātri izžūst, tādējādi izveidojot spēcīgu apmali, aiz kuras krāsviela nevarēs izplatīties. Pats vasks, ko izmanto attēlu ierāmēšanai, ir iepriekš izkausēts. Krāsu kompozīcijas tiek izmantotas vairākos slāņos, lai attēla krāsu shēma būtu gaiša un piesātināta.

Pēdējais darba posms ir rezerves masas noņemšana. Vairumā gadījumu karstais attēla veidošanas veids tiek izmantots kokvilnas materiāla krāsošanai.

Piemērots veids, kā radīt dekoratīvus attēlus uz zīda. Kvalitatīvam darbam ir nepieciešams izmantot krāsvielas, izgatavots uz anilīna bāzes. Rezerves sastāvs, ko izmanto aukstajam procesam, var būt biezs vai šķidrs.

Bieza konsistence liek domāt, ka tā sastāva pamatā ir gumijas elementi. Šķidrā rezervē bāze ir benzīna sastāvdaļa. Šajā gadījumā biezo masu uzglabā caurulēs ar plānu degunu, caur kuru viela tiek uzklāta uz modeļa kontūru. Šķidro vielu ielej uz auduma, izmantojot īpašu stikla cauruli.

Šo batika dažādību plaši izmanto dabīgā zīda un sintētisko šķiedru audumiem. Kā krāsošanas kompozīcijas meistari izmanto eļļas krāsas vai krāsvielas, kas izgatavotas uz anilīna bāzes.

Diezgan interesants un ļoti izplatīts veids, kā uz auduma veikt neparastus attēlus. Materiāls ir piesaistīts vairākos mezglos, no kuriem katrs ir secīgi saistīts ar diegu. Krāsas tiek uzklātas uz augšas. Pēc pilnīgas žāvēšanas pavedieni tiek nogriezti, un mezgli ir nesaistīti.

Piedāvāto neparasto attēlu veidošanas metodi uz auduma var izmantot jebkura persona, kurai pat nav mākslinieciskas vēnas, kaut arī radošās piezīmes atrodas katrā atsevišķā cilvēkā.

Sagatavoto materiālu sākotnēji sautē, pēc tam sagriež, pēc tam velk un satin. Pēc šīm manipulācijām audekls tiek iegremdēts krāsojošajā kompozīcijā.Pēc žāvēšanas, atlocot audumu, darba izpildītājs noteikti ir bez runas. Līdzīgi jūs varat krāsot jebkurus auduma materiālus, drēbes, somas un daudz ko citu.

Neskatoties uz šķietami vieglo attēla zīmējuma veikšanu uz auduma materiāla, batika ir saistīta ar dažādu instrumentu un materiālu izmantošanu, kuriem jābūt klāt mākslinieka arsenālā.

Materiāls zīmēšanai var būt ļoti atšķirīgs, lai gan visizdevīgākie ir dabiskie audumi, piemēram, zīds. Iesācējiem labāk ir izmantot mākslīgus materiālus, piemēram, šifons vai kreps de chine. Darbam izvēlētais audekls vispirms jāmazgā, pēc tam jāpiestiprina pie rāmja, nedaudz jāizstiepj.

Sakarā ar to krāsvielas sastāvs dziļi iesūcas šķiedrās un pēc iespējas krāso audumu.

Diemžēl bez šī priekšmeta nevar iztikt. Galu galā darbam izvēlētajam audumam vajadzētu būt iekrāsojumam saspringtā stāvoklī. Apakšrāmji batikam pēc izskata atgādina logu rāmjus, kur plaknes vienā pusē ir slīpa mala, lai izstieptais audums nepieskartos tā pamatnei. Ja nav apakšrāmja, varat izmantot bīdāmo rāmi. Jūs to varat iegādāties specializētā veikalā.

Svarīga slīdošā apakšrāmja priekšrocība ir spēja mainīt darba zonas garumu un platumu. Pieredzējuši amatnieki ar augstām prasmēm batikas tehnikā izmanto stīpu.

Lai veiktu darbu ar batikas tehniku, tie tiek uzskatīti par vissvarīgākajiem un pamata instrumentiem. Tāpēc jūs nevarat ietaupīt uz tiem. Un nav vēlams iegādāties dažādu izmēru suku budžeta komplektus. Uzklājot krāsojamo kompozīciju, otas galam vienmērīgi un smalki jāpārvietojas pa audekla pamatni, un neregulāra kaudze var sabojāt māksliniecisko noformējumu.

Tas pats attiecas uz matiem, kas izdalās no saišķa. Sukas, kas paredzētas gleznošanai uz auduma, ir diezgan dārgas. Tikai meistariem būs jāpavada viens laiks vairāku simtu darbu pabeigšanai.

Pievēršoties jebkuram mākslas veikaliņam, iesācēju meistars varēs iepazīties ar dažādām batikam paredzētām krāsām. Krāsas uz akrila bāzes un ūdenī šķīstoši krāsvielu savienojumi ir tikai labākā izvēle. Turklāt ūdenī šķīstošie daudz labāk piemēroti smalkiem materiālu veidiem. Akrila konsistence pēc formas atgādina guašu, un tos izmanto darbam ar blīviem audumiem.

Rīks, ko izmanto, lai rezervi uzklātu gar audekla zīmējuma kontūru. Pērkot stikla cauruli, jums jāpievērš uzmanība deguna diametram. Jo plānāks tas ir, jo šaurāka būs atdalīšanas josla starp krāsām.

Šie materiāli tiek izmantoti karstā batika izpildījumā. Daži meistari dod priekšroku darbam tikai ar vaska vielu, citi to sajauc ar parafīnu. Un viss tāpēc, ka tīru vasku ir ļoti grūti tīrīt darba beigās. Nav iespējams droši pateikt, cik liela rezerve nepieciešama darbam.

Parasti šo materiālu izmanto, lai veiktu darbu aukstā batika formā. Nogādājiet tos tajā pašā vietā, kur krāsojamie savienojumi. Kontūras kā atsevišķs materiāls tiek piedāvātas meistariem dažādās efektu un krāsu variācijās.

Instruments, kas paredzēts darbam ar šķidru vasku.

Izmanto, lai piestiprinātu izstieptu audumu pie rāmja. Var iegādāties jebkurā biroja piederumu veikalā. Tās var būt iegarenas formas vai metāla ar apaļu cepuri. Šajā gadījumā jūs varat izmantot jebkurus stiprinājumus, kurus kapteinim ir ērti izmantot.

Šajā gadījumā ir paredzēts izmantot vienkāršus zīmuļus, paleti, kas ļauj sajaukt dažādas krāsojošas kompozīcijas, pauspapīru, dzēšgumiju, flomāsterus, pateicoties kuriem jūs varat aplīt sava dizaina modeli, auklas vai parastos pavedienus, lai izveidotu mezglainu batiku, spirtu, matu žāvētāju un ūdeni, vēlams bez piemaisījumiem.

Mūsdienās mākslas veikali tiek pastāvīgi papildināti ar dažādiem materiāliem un instrumentiem, lai atvieglotu meistara darbu. Iesniegtie jaunumi ļauj mākslinieka sarežģītākās fantāzijas pārvērst realitātē. Viens no šādiem jauninājumiem ir fantoma marķieris. Pēc attēla uzklāšanas uz auduma un tā apstrādes ar rezerves kompozīciju un krāsošanas elementiem marķieris iztvaiko. Spēcīgs mākslinieku pieprasījums sāka izmantot izturīgus izstrādājumus apakšrāmja spīleskamēr tie nesabojā audumu un neatstāj caurumus.

Karstā batika cienītāji novērtēs elektriski savienota vaska vanna. Radošām personībām, kas profesionāli iesaistītas batikā, radītas airbrush ar vairākām funkcijām, kas ļauj lielos daudzumos izsmidzināt krāsvielu sastāvu uz auduma virsmas. Pneimatiskās sukas atšķirīga iezīme ir vienmērīga krāsu uzklāšana uz darba virsmas. Pēc žāvēšanas gatavajā zīmējumā nav gradienta plankumu un svītru.

Iesācēju meistari, kā arī cilvēki, kuriem nav mākslas izglītības, bet kuri vēlas pierādīt sevi mākslā, spēs radīt neparastus šedevrus, izmantojot visinteresantākās batikas tehnikas dažādības, lai dekorētu veļu vai drēbes.

Piedāvātā glezna uz auduma ir piemērota cilvēkiem ar pacietību, jo pats darba process ir diezgan darbietilpīgs un prasa daudz laika. Kā rezerves tiek izmantotas kompozīcijas, kuras nevajadzētu sildīt vai izkausēt.

Tālāk jums būs jāsagatavo nepieciešamie rīki:

• zīmulis;
• rezerve;
• stikla caurule rezerves uzlikšanai;
• serdes sukas;
• apakšrāmja pogas;
• audums (zīds kļūs vispiemērotākais).

Pēc meistara izvēles, izvēloties piemērotu zīmējumu, tas ir jāpārnes uz papīra kā veidne. Visai attēla kontūrai jābūt aizvērtai. Turpmāka rezerves piemērošana jāveic nekavējoties, bet nesteidzieties tajā pašā laikā. Lai nepieļautu kļūdas, tiek piedāvāts iepazīties ar pareizo darbību secību.

• Sākumā darbam izvēlētais audekls ir jānomazgā, jāvelk uz apakšrāmja.
• Rezerves viela tiek savākta stikla mēģenē un pēc tam uzlikta uz skices kontūru.
• Lai palielinātu toņu skaitu uz paletes, jums vajadzēs to pašu krāsu atšķaidīt ar atšķirīgu ūdens daudzumu. Lai tos izveidotu lielos daudzumos, varat izmantot mazas jogurta burkas vai vienreizējās lietošanas tases.
• Krāsojot, ir svarīgi sākotnēji uzklāt gaišas krāsas ar vienmērīgu pāreju uz tumšām nokrāsām.
• Pēc krāsu uzklāšanas uz gatavā attēla virsmas ir nepieciešams izliet nedaudz sāls, ļaut krāsām nožūt, pēc tam notraipīt smilšu graudiņus un noņemt audeklu no nestuvēm.
• Pēc krāsošanas darbu pabeigšanas no caurules ir jānoņem atlikušās rezerves, pretējā gadījumā tas sacietē.
• Pēc dienas audus vajadzētu vārīt, pēc tam mazgāt siltā ūdenī.
• Skalojot ūdenī, pievienojiet nedaudz etiķa. Pēc tam izspiediet materiālu no ūdens un dzelzi.

Glezna uz ikdienas drēbēm izskatās ne tikai skaista, bet arī ārkārtīgi iespaidīga. Māksliniekiem, kuri vēlas pārveidot savu drēbju skapi, rūpīgi jāizpēta karstā batika tehnika. Šī metode ir ļoti ērta, jo tai nav nepieciešams rūpīgs darbs ar atsevišķu audekla gabalu krāsošanu. Daudzas radošas personības, kas vēlas iegūt unikālas lietas, kurām nav analogu, sākotnēji iegādājas audumu, pēc tam rotā audumu un pēc tam no tā šuj drēbes.

Vienīgais, kas jums jāievēro piesardzīgi, ir darbs ar izkausētu vasku. Pārējā daļā tiek izmantoti standarta rīki. Darbam vispiemērotākais audums ir kokvilna, vilna vai zīds.

Svarīgs darba solis ir instrumentu sagatavošana.

• matērija
• papīra trafarets;
• krāsas;
• glāze;
• Daudzināšana
• sukas;
• celofāns un avīzes;
• matu žāvētājs un gludeklis;
• vasks.

Pirms sākt veidot šedevru, kapteinim jāmaina darba forma.

• Vispirms jums ir jāveic daudzināšana. Tas atgādina miniatūru laistīšanas kannu ar plānu degunu. Lai gan ir daudz ērtāk izmantot otas ar plānu kaudzi, pateicoties kurai, izrādās, uz audekla tiek uzklāti pat pilieni. Un tikai pēc tam tiek izmantota krāsojošā kompozīcija.
• Tiek uzklātas papildu krāsas.. Ja nepieciešams, jūs varat atkārtoti uzklāt vasku uz dažām darba virsmas vietām un krāsot ar citām krāsvielām sastāvā.
• Pēc krāsas nožūšanas noņemiet vasku. Lai to izdarītu, ielieciet audeklu uz avīžpapīra un gludiniet to. Pēc tam nomainiet avīzes lapu un vēlreiz gludiniet.

Mūsdienās visizplatītākā tiek uzskatīta bezmaksas krāsošana ar mērcēšanu fizioloģiskā šķidrumā. Šīs tehnikas iezīme ir tā, ka izstieptajam audumam jābūt piesātinātam ar ūdens-sāls šķidrumu, pēc kura tam tiek uzklāts krāsojošs sastāvs. Šādu skaistumu uzzīmēt ir patīkami, jo gatavais rezultāts patiks viskvēlākajiem māksliniekiem. Lai izprastu brīvas glezniecības sarežģītību, tiek piedāvāts izpētīt vairākas iespējas tās izpildīšanai. Vispirms jums jāsagatavo darba piederumi:

• krāsvielas uz anilīna bāzes;
• fizioloģiskais šķidrums;
• zīda audums;
• skice
• sukas;
• zīmuli.

Iesācēju meistari vispirms gatavojas sagatavot fizioloģisko šķīdumu. Lai to izdarītu, jums jāņem pāris ēdamkarotes sāls un atšķaida to glāzē karsta ūdens. Bet ir svarīga nianse - karsts šķidrums jālej emaljētā traukā vai stikla traukā, lai to būtu ērtāk sajaukt, un pēc tam uzklāt uz auduma. Pēc tam ar zīmuli tiek izgatavota sagatavotā attēla skice uz audekla.

• Pirmajā gadījumā jums vajadzētu iepazīties ar mitru krāsošanu. Pirms darba uzsākšanas audumu iemērc sālsūdenī, un, negaidot, kamēr audums izžūst, viņi sāk darboties. Starp citu, pat krāsvielu atšķaidīšanai ir nepieciešams izmantot sālsūdeni. Uzklājot attēlu, jums jāizmanto plaša suka un jāpieliek tam rupji sitieni. Pateicoties tam, zīmējums saņems neparastu dizainu.
• Šajā gadījumā domājama glezna uz daļēji sausām vielām. Kamēr zīds joprojām ir nedaudz mitrs, uz tā parādās sāls kristāli, kuru dēļ uzklātais krāsvielu sastāvs neizkliedējas dažādos virzienos, kaut arī no sukas paliek spilgtas pēdas,kas pēc brīža nedaudz rāpo. Šī metode ir ideāli piemērota dabisko kontūru simulāciju izveidošanai.
• Trešais veids runā par darbu ar sausnu. Pēc tam, kad audums izžūst, audums kļūst kraukšķīgs, un krāsviela tikai nedaudz izplatās uz tā virsmas. Zīmēšanas procedūra ir jāturpina, uzklājot retus uztriepes.

Mūsdienās visi ar rokām darinātie darbi, piemēram, trikotāža vai audumu izšūšana, ir ļoti dārgi. Tas pats attiecas uz gleznām, kas izveidotas, izmantojot batikas tehniku. Krāsainā šedevra veidotājs savos mākslas darbos ieliek daudz laika un enerģijas, vai ir vērts runāt par materiāliem un darbarīkiem.

Pirmajā gadījumā tiek ierosināts apsvērt gatavo audeklu, kas izgatavots, izmantojot aukstās batikas paņēmienu. Katru otas gājienu pavada vienmērīga pāreja no tumšām uz gaišām nokrāsām. Rūpīga pārbaude atklāj skaidru rezerves sastāva līniju, kuras dēļ katrā attēla elementā ir robežas. Šalles fona daļa veidota neparastākajās un vienmērīgākajās paletes gaišo toņu pārejās, ar kurām māksliniece strādāja vairāk nekā stundu.

Cilvēki, kuriem nav mākslas izglītības, nevarēs atrast atšķirību starp auksto un karsto batikas tehniku. To var izdarīt tikai pieredzējuši sava amata meistari. Šajā gadījumā tiek ierosināts apsvērt zīmējuma variantu, kas izgatavots, izmantojot karstu batiku. Tā galvenā atšķirīgā iezīme ir spēja izmantot smalkākās vaska līnijas, kas ir tik tikko pamanāmas gatavajā attēlā.

Trešais variants tiek veikts brīvajās tehnoloģijās. Un tas ir redzams ar neapbruņotu aci. Raugoties uz ziedu, viņa domās uzreiz rodas mākslinieka siluets, kurš ar glītiem triepieniem uz audekla piemēro krāsojošus savienojumus. Un darbā izmantotais fizioloģiskais risinājums tikai palīdz radīt vienmērīgas pārejas starp krāsām, kurām ir līdzīgas nokrāsas.

Nākamajā video jūs varat iepazīties ar pieredzējušā meistara darba noslēpumiem, veidojot sienas.