Batika: kas tai yra, tapybos ant audinio istorija ir rūšys

Daugybė kūrybingų asmenybių, kurios sukūrė daugybę šedevrų ant drobės, apakino nesuskaičiuojamas molio figūras, sukūrė daugybę siužetinių kompozicijų ant medinių paviršių, yra pasirengusios parodyti savo dovaną kitomis kryptimis. Vieniems bus įdomu padirbėti naudojant scrapbooking techniką, kitiems patiks kaligrafija, o dar kitiems bus malonu su batika.

Batika yra apibendrintas terminas, siūlantis keletą būdų, kaip piešti rankomis ant įvairių audinių rūšių. Aprašytos technikos pagrindu laikomas atleidimo iš darbo principas. Paprastais žodžiais ant audinio uždedamas raštas, kurio kontūrai padengti rezervine kompozicija, neleidžiančia dažams pasklisti ant pagrindo paviršiaus. Dėl šios savybės meistrai kuria bet kokio sudėtingumo modelius.

Kaip sienų atskyriklis naudojamas specialus fiksatoriaus kompozicija, kuris meno pasaulyje vadinamas rezervu. Pagrindiniai jo gamybos komponentai yra benzinas, parafinas ir vandens pagrindas.

Batikos atlikimo technika grindžiama tuo, kad rezervo komponentai, būtent parafinas, guminiai klijai, įvairios dervos, neleidžia dažų kompozicijai praeiti pro save. Pačiam darbui medvilnės medžiaga, šilkas, vilna ir sintetiniai audiniai naudojami kaip darbinio audinio pagrindas. Dažniausiai kūrybingi žmonės stengiasi transformuoti drabužius, pavyzdžiui, marškinėlius ar džinsus.

Norėdami atnaujinti senus drabužių spintos elementus, virtuvinius rankšluosčius ir skudurų aksesuarus, rankomis tapyba ant audinio yra laikoma būtina technika, o batikoje išskiriami keli dizaino tipai, leidžiantys dirbti su įvairių tipų audiniais ir dažų kompozicijomis.

Kuriant kūrybinį šedevrą meninė prigimtis yra maksimaliai išdėstyta. Baigtas darbas yra unikalus, ryškus ir nepakartojamas. Verta paminėti, kad daugelis menininkų, kurie profesionaliai užsiima tapymu ant audinio, sugebėjo sukurti savo drabužių liniją, kurios neįmanoma pakartoti.

Rankų darbo dažų kilmė yra „Java“. Pati žymėjimas „batika“ pažodžiui reiškia „vaško lašai“. Pateikta tapybos technika Indonezijos žmonėms buvo žinoma nuo seno. Daugelis iš jų vis dar puošia savo drabužius, artimųjų kostiumus ir audinius namų apyvokos daiktams su unikaliais raštais.

Iš esmės žmonija jau seniai užsiima vaizdų kūrimu ant audinių drobių. Šumere buvo žinomi įvairūs dažymo medžiagos dažymo metodai, naudojami Japonijoje, Peru. Šri Lankoje ir Afrikos žemyno dalyse ypatingas dėmesys buvo skiriamas dažų dengimo audiniams būdams.

Nepaisant to, kad vaizdų taikymo medžiagai technika buvo pažįstama skirtingoms tautoms, Indonezijos amatininkai pirmieji perprato daugybę technologijos subtilybių ir dažymo medžiagos srityje pasiekė precedento neturinčias aukštumas. Per trumpą laiką jiems pavyko įprastą kambario amatą paversti visa meno kryptimi.

Vienos drobės atvaizdui sudaryti meistrai praleido ne mėnesį. Kai kuriuos gana sudėtingus piešinius kelerius metus kūrė menininkai. Ir tai neturi nieko bendra su šeimininko tingumu. Iš esmės viskas yra susieta su daugiapakopiais pagrindinės medžiagos paruošimo etapais. Pirmiausia reikėjo mirkyti, o po to užvirinti. Sniego baltumo audinį, kuris dažniausiai buvo naudojamas šedevrams kurti, reikėjo balinti. Tada audinys buvo išklijuotas eskizu išilgai kontūro, kurio metu buvo apdorota vaško kompozicija.

Jai išdžiūvus, menininkas galėjo pradėti kurti spalvingus šedevrus. Paskutinis darbo etapas buvo drobės džiovinimas. Dėl ilgo ir kruopštaus piešinių kūrimo proceso dažytus drabužius iš pradžių dėvėjo tik aristokratai ir kilmingų šeimų atstovai.

„Java“ meistrai nenorėjo, kad audinių piešimo technika būtų pamiršta po kelių dešimtmečių. Dėl šios priežasties jie perdavė kūrybinio amato paslaptis savo atžaloms. Kūrybinė Javanese netgi atliko eksperimentus, bandydama atkurti tuos pačius raštus ant identiškų audinių rūšių. Tik nieko iš to neišėjo. Baigti darbai turėjo panašias savybes, tačiau vis dėlto buvo aiškiai matomas skirtumas, kaip skirtingi žmonės piešinį vykdė.

Tais senovės laikais batikos meistrai iš pradžių naudojo gėlių papuošalus, kurių įgyvendinimas nereikalavo daug darbo. Įgiję patirties, tapybos ant audinio užduotį turėtų apsunkinti vaizdai su geometriniais raštais, o tada tęsti siužetų linijas iš mitologinių pasakojimų.

Net būsimos nuotakos kraityje turėjo būti bent vienas daiktas, papuoštas batikos technika. Tai gali būti užuolaidos, plokštės, bet kokie drabužių spintos elementai. Ir nuo to laiko ši taisyklė beveik nepasikeitė.

Šiandien rankomis dažyti drabužių spintos daiktai yra ypač populiarūs tarp Indonezijos gyventojų.Dėl padidėjusios paklausos, norint gauti pelno, drabužiai buvo pradėti pardavinėti. Svarbu pažymėti, kad XVII amžiuje batika buvo pradėta eksportuoti iš Java į Europos šalis. Europiečiai įvertino vaizdų uždėjimo ant audinio metodą ir, norėdami supaprastinti meistrų darbą, išrado specialų įtaisą - batikos kaištį. Jis padėjo ilgą laiką išlaikyti vaško skystį.

Ir jau 1801 m. Buvo sukurtas automatinis įrenginys su perfokavimo kortelėmis, kurio dėka žmogus galėjo sukurti paveikslus su paruoštais vaizdų miniatiūromis. Toks lūžis suvaidino rimtą vaidmenį batikos istorijoje, nes egzekucijos technika ėmė sparčiai lipti ant amato laiptelių ir XIX amžiuje įgijo didžiausią populiarumo viršūnę Europos žemyno šalyse.

Batikas yra bendras įvairių vaizdų taikymo audiniams metodas, siūlantis kelis vykdymo būdus, nuo kurių priklauso naudojami objektai ir darbo žingsniai. Kiekvieno atskiro batikos tipo ypatumas yra tas, kad pirmasis metodas yra idealus darbui su sintetinėmis medžiagomis, kitas yra būtinas kuriant šedevrus ant šilko. Norint, kad pradedantysis meistras suprastų darbo subtilybes ir niuansus, siūloma atidžiai ištirti kiekvieną atskirą tapybos technikos tipą.

Šiuo metodu naudojama rezervinė kompozicija, paruošta vaško pagrindu. Jis taikomas audiniui giedojant. Jis prasiskverbia giliai į medžiagos pluoštus ir greitai išdžiūsta, taip sukurdamas tvirtą kraštą, už kurio dažanti kompozicija negalės pasklisti. Pats vaškas, naudojamas vaizdams įrėminti, yra išlydomas. Spalvinimo kompozicijos dedamos keliais sluoksniais, kad nuotraukos spalvų schema būtų ryški ir sodri.

Paskutinis darbo etapas yra atsargos masės pašalinimas. Daugeliu atvejų karštas paveikslėlio darymo būdas naudojamas dažant medvilnės medžiagą.

Tinkamas būdas sukurti dekoratyvinius vaizdus ant šilko. Kokybiškam darbui būtina naudoti dažus, pagamintas anilino pagrindu. Atsarginė kompozicija, naudojama šaltajam procesui, gali būti tiršta arba skysta.

Stora konsistencija leidžia manyti, kad jos sudėties pagrindą sudaro guminiai elementai. Skystoje atsargoje bazė yra benzino komponentas. Tokiu atveju stora masė kaupiama mėgintuvėliuose su plona nosimi, per kurią medžiaga įpilama į modelio kontūrą. Skysta medžiaga pilama ant audinio, naudojant specialų stiklinį vamzdelį.

Ši batikos įvairovė plačiai naudojama ant natūralaus šilko ir sintetinio pluošto audinių. Kaip dažymo kompozicijas meistrai naudoja aliejinius dažus arba dažus, pagamintus iš anilino.

Gana įdomus ir labai dažnas būdas atlikti neįprastus vaizdus ant audinio. Medžiaga yra surišta keliais mazgais, iš kurių kiekvienas yra susietas siūlu. Dažai dedami ant viršaus. Po visiško džiovinimo siūlai yra nupjaunami, o mazgai yra atsiejami.

Pateiktą metodą, kaip ant audinio atlikti neįprastus vaizdus, ​​gali naudoti bet kuris žmogus, net neturintis meninės minties, nors kūrybingų užrašų yra kiekviename atskirame asmenyje.

Paruošta medžiaga iš pradžių sutraiškoma, po to susukama, tada traukiama ir suvyniojama. Po šių manipuliacijų drobė panardinama į spalvinimo kompoziciją.Klojant audinį po džiovinimo, atlikėjas tikrai bus bekalbis. Panašiai galite dažyti bet kokias medžiagas, drabužius, krepšius ir daug daugiau.

Nepaisant akivaizdaus vaizdinio piešinio ant audinio medžiagos lengvumo, batika apima daugybę įrankių ir medžiagų, kurių reikia dailininko arsenale.

Medžiaga piešimui gali būti labai skirtinga, nors tinkamiausi yra natūralūs audiniai, tokie kaip šilkas. Pradedantiesiems geriau naudoti dirbtines medžiagas, tokias kaip šifonas ar krepas de chine. Darbui pasirinkta drobė pirmiausia turėtų būti nuplaunama, tada pritvirtinta prie rėmo, šiek tiek ištempta.

Dėl šios priežasties dažų kompozicija giliai įsiskverbia į pluoštus ir kiek įmanoma dažo audinį.

Deja, be šios temos negalima išsiversti. Galų gale, darbui pasirinktas audinys turėtų tikėtis dažymo įtemptoje būsenoje. Išoriniai batikos rėmai savo išvaizda primena langų rėmus, kur vienoje plokštumos pusėje yra kūgis, kad ištemptas audinys neliestų jo pagrindo. Jei nėra rėmelio, galite naudoti stumdomą rėmą. Galite įsigyti specializuotame butike.

Svarbus stumdomo rėmo pranašumas yra galimybė pakeisti darbo srities ilgį ir plotį. Patyrę meistrai, turintys aukštus batikos technikos įgūdžius, naudoja lanką.

Norint atlikti darbą batikos technika, jie laikomi svarbiausiais ir pagrindiniais įrankiais. Todėl jūs negalite jų sutaupyti. Nepageidautina pirkti biudžetinius įvairių dydžių šepetėlių rinkinius. Taikant dažymo kompoziciją, teptuko galiukas turėtų sklandžiai ir subtiliai judėti išilgai drobės pagrindo, o netaisyklinga krūvos forma gali sugadinti meninį dizainą.

Tas pats pasakytina ir apie plaukus, kylančius iš ryšulio. Teptukai, skirti tapyti ant audinio, yra gana brangūs. Tik meistrai turės praleisti vieną kartą, kad atliktų kelis šimtus darbų.

Kreipdamasis į bet kurį meno butiką, pradedantysis meistras galės susipažinti su įvairiomis spalvomis, skirtomis batikai. Dažai akrilo pagrindu ir vandenyje tirpūs dažikliai yra tik geriausias pasirinkimas. Be to, vandenyje tirpstantys produktai geriau tinka subtilioms medžiagų rūšims. Akrilo konsistencija primena guašą ir yra naudojama dirbant su tankiais audiniais.

Priemonė, naudojama rezervui išilgai piešinio ant drobės kontūro pritaikyti. Pirkdami stiklinį vamzdelį, turite atkreipti dėmesį į nosies skersmenį. Kuo jis plonesnis, tuo siauresnė bus atskyrimo juosta tarp spalvų.

Šios medžiagos naudojamos atliekant karštą batiką. Kai kurie meistrai renkasi dirbti tik su vaško medžiaga, kiti maišo ją su parafinu. Ir viskas todėl, kad gryną vašką labai sunku išvalyti pasibaigus darbui. Neįmanoma tiksliai pasakyti, kiek rezervo reikia darbui.

Paprastai ši medžiaga naudojama atliekant šaltą batikos formą. Gaukite juos toje pačioje vietoje, kur dažosi junginiai. Kontūrai, kaip atskira medžiaga, siūlomi meistrams įvairiais efektų ir spalvų variantais.

Priemonė, skirta dirbti su skystu vašku.

Naudojamas pritvirtinant ištemptą audinį prie rėmo. Galima įsigyti bet kurioje biuro reikmenų parduotuvėje. Jie gali būti pailgos formos arba metaliniai su apvalia kepure. Tokiu atveju galite naudoti bet kokias tvirtinimo detales, kurias patogu naudoti šeimininkui.

Šiuo atveju ketinama naudoti paprastus pieštukus, paletę, leidžiančią maišyti skirtingas spalvinimo kompozicijas, atsekamąjį popierių, trintuką, rašiklius su veltiniu, kurio dėka galite apjuosti savo dizaino modelį, virves ar įprastus siūlus, kad sukurtumėte mazgų batiką, alkoholį, plaukų džiovintuvą ir vandenį, geriausia be priemaišų.

Šiandien meno parduotuvės nuolat papildomos įvairiomis medžiagomis ir įrankiais, kad palengvintų meistro darbą. Pateiktos naujovės leidžia pačias sudėtingiausias menininko fantazijas paversti realybe. Viena tokių naujovių yra fantomo žymeklis. Užklijavus atvaizdą ant audinio ir apdorojus jį atsarvine kompozicija bei dažančiais elementais, žymeklis išgaruoja. Didelė menininkų paklausa pradėjo naudoti patvarius apatinio rėmo nagaituo tarpu jie nepažeidžia audinio ir nepalieka skylių.

Karštos batikos mėgėjai įvertins elektra sujungta vaško vonia. Kūrybingoms asmenybėms, kurios profesionaliai užsiima batika, sukurtos airbrush su daugybe funkcijų, leidžiančiomis dideliais kiekiais purkšti dažų kompoziciją ant audinio paviršiaus. Skiriamasis purkštuvo bruožas yra tolygus dažų padengimas ant darbinio paviršiaus. Po džiovinimo gatavame piešinyje nėra gradiento dėmių ir dryžių.

Pradedantieji meistrai, taip pat žmonės, neturintys meninio išsilavinimo, tačiau norintys įrodyti save mene, galės sukurti neįprastus šedevrus, naudodami įdomiausias batikos technikos rūšis, dekoruodami skalbinius ar drabužius.

Pateikta paveikslo ant audinio versija tinka kantriems žmonėms, nes pats darbo procesas yra gana daug darbo reikalaujantis ir reikalaujantis daug laiko. Kaip rezervas naudojamos kompozicijos, kurių negalima kaitinti ar išlydyti.

Tada turėsite paruošti reikiamus įrankius:

• pieštukas;
• rezervas;
• stiklinis vamzdis rezervui uždėti;
• šerdies šepečiai;
• apatinio kadro mygtukai;
• audinys (šilkas taps tinkamiausias).

Pasirinkęs tinkamą piešinį, meistras turi jį perkelti į popierių, kaip šabloną. Visas vaizdo kontūras turi būti uždarytas. Vėlesnis rezervo pritaikymas turi būti atliekamas nedelsiant, tačiau neskubėkite tuo pačiu metu. Norint išvengti klaidų, siūloma susipažinti su teisinga veiksmų seka.

• Iš pradžių darbui pasirinkta drobė turi būti nuplaunama, traukiama ant apatinio rėmo.
• Atsarginė medžiaga surenkama į stiklinį mėgintuvėlį ir uždedama ant eskizo kontūro.
• Norėdami padidinti atspalvių skaičių paletėje, turėsite praskiesti tą pačią spalvą skirtingu vandens kiekiu. Norėdami juos sukurti dideliais kiekiais, galite naudoti nedidelius stiklainius jogurto ar vienkartinius puodelius.
• Dažant dažus, svarbu iš pradžių tepti šviesiomis spalvomis, tolygiai pereinant prie tamsių atspalvių.
• Užpylus dažus ant gatavo paveikslo paviršiaus, reikia išpilti šiek tiek druskos, leisti dažams išdžiūti, tada nuskusti smėlio grūdelius ir nuimti drobę nuo neštuvų.
• Baigę dažymo darbus, iš vamzdžio reikia pašalinti likusius rezervus, kitaip jis sukietės.
• Po dienos audinys turėtų būti virinamas, tada nuplaunamas šiltu vandeniu.
• Kai skalaujate vandenyje, įpilkite šiek tiek acto. Tada išspauskite medžiagą iš vandens ir geležies.

Tapyba ant kasdieninių drabužių atrodo ne tik gražiai, bet ir nepaprastai įspūdingai. Menininkai, norintys pertvarkyti savo garderobą, turėtų atidžiai išstudijuoti karštos batikos techniką. Šis metodas yra labai patogus, nes jam nereikia kruopštaus darbo dažant atskirus drobės gabalus. Daugelis kūrybingų asmenybių, norinčių turėti unikalių, analogų neturinčių daiktų, iš pradžių perka audinį, paskui papuošia audinį, o po to siuva drabužius.

Vienintelis dalykas, kurį reikia laikytis atsargiai, yra darbas su išlydytu vašku. Likusioje dalyje naudojamos standartinės priemonės. Darbui tinkamiausias audinys yra medvilnė, vilna arba šilkas.

Svarbus darbo žingsnis yra įrankių paruošimas.

• materija
• popierinis trafaretas;
• dažai;
• stiklinė;
• Giedojimas
• šepečiai;
• celofanas ir laikraščiai;
• plaukų džiovintuvas ir lygintuvas;
• vaškas.

Prieš pradėdamas kurti šedevrą, meistras turi pasikeisti į darbinę formą.

• Pirmiausia reikia atlikti giedojimą. Tai primena miniatiūrinę girdyklę su plona nosimi. Nors daug patogiau naudoti šepetėlius su plona krūva, kurio dėka paaiškėja, kad ant drobės tepami net lašai. Ir tik po to naudojama dažomoji kompozicija.
• Taikomi papildomi dažai.. Jei reikia, galite pakartotinai tepti vašką ant kai kurių darbinio paviršiaus sričių ir dažyti kitomis kompozicijos dažikliais.
• Dažams nudžiūvus, nuimkite vašką. Norėdami tai padaryti, uždėkite drobę ant laikraštinio popieriaus ir išlyginkite. Tada pakeiskite laikraščio lapą ir vėl išlyginkite.

Dažniausiai šiais laikais laikomas nemokamas dažymas mirkant druskos tirpale. Technikos bruožas yra tas, kad ištemptas audinys turi būti prisotintas vandens-druskos skysčiu, po kurio ant jo užtepama dažanti kompozicija. Piešti tokį grožį yra malonu, nes net išrankiausiems menininkams patiks baigtas rezultatas. Norint suprasti laisvosios tapybos subtilybes, siūloma išnagrinėti keletą jo vykdymo variantų. Pirmiausia turite paruošti darbo priedus:

• dažai anilino pagrindu;
• druskos skystis;
• šilko audinys;
• eskizas
• šepečiai;
• pieštuku.

Pradedantieji meistrai pirmiausia ruošiasi paruošti druskos skystį. Norėdami tai padaryti, turite paimti kelis šaukštus druskos ir praskiesti stikline karšto vandens. Tačiau yra svarbus niuansas - karštas skystis turi būti pilamas į emaliuotą indą ar stiklinį indą, kad būtų patogiau maišyti, o tada tepti ant audinio. Tada pieštuku pagamintas paruošto paveikslo ant drobės eskizas.

• Pirmuoju atveju turėtumėte susipažinti su šlapia tapyba. Prieš pradėdami dirbti, audinys mirkomas sūriame vandenyje, o nelaukdami, kol audinys išdžius, jie pradeda dirbti. Beje, net ir dažams skiesti būtina naudoti druskos vandenį. Taikydami paveikslėlį, turėtumėte naudoti platų šepetį ir padaryti jį grubiais smūgiais. Dėl to piešinys gaus neįprastą dizainą.
• Šiuo atveju tariama, kad reikia piešti ant pusiau sausų medžiagų. Kol šilkas dar šiek tiek šlapias, ant jo atsiranda druskos kristalų, dėl kurių dažomoji kompozicija neplinta į skirtingas puses, nors iš teptuko liko ryškių pėdsakų,kuris po kurio laiko truputį šliaužia. Šis metodas yra idealus natūralių kontūrų modeliavimui kurti.
• Trečiasis būdas kalba apie darbą su sausosiomis medžiagomis. Kai audinys išdžiūsta, audinys tampa traškus, o dažai tik šiek tiek pasklinda ant jo paviršiaus. Piešimo procedūra turėtų būti tęsiama tepant retus tepinėlius.

Šiandien visi rankų darbo darbai, tokie kaip trikotažas ar siuvinėjimas ant audinių, yra labai brangūs. Tas pats pasakytina apie paveikslus, sukurtus naudojant batikos techniką. Spalvingo šedevro kūrėjas į savo meno kūrinius įdeda daug laiko ir energijos, ar verta kalbėti apie medžiagas ir įrankius.

Pirmuoju atveju siūloma apsvarstyti gatavą drobę, pagamintą naudojant šaltos batikos techniką. Kiekvieną teptuko potėpį lydi sklandus perėjimas nuo tamsių iki šviesių atspalvių. Atidus tyrimas atskleidžia aiškią rezervo kompozicijos liniją, dėl kurios kiekviename paveikslo elemente yra kraštinės. Šalikinė fono dalis padaryta labiausiai neįprastais ir sklandžiais perėjimais prie šviesių tonų paletės, su kuriomis menininkas dirbo daugiau nei valandą.

Žmonės, neturintys meno išsilavinimo, negalės rasti skirtumo tarp šalto ir karšto batikos būdų. Tai gali padaryti tik patyrę savo amato meistrai. Tokiu atveju siūloma apsvarstyti piešinio, pagaminto naudojant karštos batikos techniką, variantą. Pagrindinis jo skiriamasis bruožas yra galimybė naudoti geriausias vaško linijas, kurios vos pastebimos gatavame paveikslėlyje.

Trečias variantas yra laisvųjų technologijų srityje. Ir tai matoma plika akimi. Žvelgiant į gėlę, jo mintyse iškart kyla menininko siluetas, kuris tvarkingais potėpiais ant drobės taiko spalvinius junginius. Darbe naudojamas druskos tirpalas tik padeda sukurti sklandžius perėjimus tarp spalvų, kurių atspalviai yra panašūs.

Kitame vaizdo įraše galite susipažinti su patyrusio meistro darbo paslaptimis kuriant freskas.