Sve što trebate znati o kaligrafiji

Svatko od nas želio bi naučiti pisati lijepim kaligrafskim rukopisom. Međutim, jeste li razmišljali o povijesti kaligrafije, njenom podrijetlu, osnovama i značajkama prvih slova? U ovom ćete članku naučiti sve korisne i zanimljive informacije o kaligrafiji, njezinim vrstama i značajkama podučavanja osnova takvog pisma.

Doslovno, s grčkog prijevoda, kaligrafija prevodi kao „lijepo napisati“, malo kasnije pojavila se popularnija definicija kaligrafije - umjetnost ispravnog i lijepog pisanja. Ključna riječ u ovoj definiciji je upravo umjetnost. U svakom je narodu kaligrafija bila neraskidivo povezana s nečim svetim, svetim, što je osnova za sve umjetničke i vokalne aktivnosti.

Kaligrafija je dobila najveću povezanost s umjetnošću na Istoku - u Japanu, Koreji i Kini, gdje je usko isprepletena s prirodom, folklorom, religijom i tradicijama. U mnogim zemljama u kojima se islam smatra glavnom religijom, kaligrafsko pisanje je gotovo jedino sredstvo izražavanja.

Razvoj i ukorijenjivanje kaligrafije izravno je povezano s općom poviješću razvoja pisanja, uvođenjem novih fontova i pojavom papira. Stoga su prvi preduvjeti za pojavu kaligrafije nastali još tijekom pećinskog slikanja, nakon što su prošli ogromno vremensko razdoblje od klinopisnog pisanja do stvaranja cjelovite abecede.

U početku se sve paneuropsko pisanje razvijalo na temelju grčke i etruščanske abecede. Štoviše, različita tumačenja fontova postojala su mnogo prije samog Grčkog carstva.Poznate su dvije vrste antičkog rukopisa - prva se koristila isključivo za ukrašavanje spomenika, arhitektonskih građevina i dokumenata, druga je bila jednostavnija, svakodnevnija i koristila se u pisanju knjiga, pisama, rukopisa i plakata.

Zanimljivo je da se grčka abeceda na različite načine odražavala u različitim religijama i narodima. Na primjer, Rimljani su nastojali pojednostaviti ovaj font kako bi ga učinili praktičnijim i korisnijim u svakodnevnom životu. Istovremeno, kršćanstvo je pridonijelo širenju slika grčke abecede, povećavajući njezine proporcije u procesu prepisivanja Biblije.

U V stoljeću naše ere aktivno se počeo razvijati takozvani uncial font koji se razlikovao činjenicom da su sva slova u tekstu ili frazi stajala odvojeno i nisu imala međusobnog dodira. Ovdje su se pojavila takozvana početna slova - velika slova na početku cijelog stavka, koja su po visini zauzimala od 2 do 5 redaka. Ubrzo se ova verzija fonta počela širiti po cijeloj Europi, što je dovelo do stvaranja njegovih mnogih varijacija temeljenih na lokalnim tradicijama i pravilima.

Značajan utjecaj na formiranje tadašnjih fontova imao je Karl Veliki. Upravo je on, otprilike u VIII stoljeću, donio odluku da stvori jedan zajednički font s ujednačenim pravilima i funkcijama glavnog i malih slova. Ova odluka je također sugerirala da se slova riječima i frazama pišu zajedno - ovo je bio prvi pokušaj pojednostavljenja povezivanja slova i riječi, kao i razmaka slova. Takav font dobio je simboličan naziv - karolinška sitnica. Značajno je da su se neka pravila pisanja ovog fonta sačuvala do danas u našem pisanom govoru.

Od 11. stoljeća takozvani gotički stil stekao je široku popularnost u gotovo cijeloj Europi.koji je postao "otac" samog gotičkog fonta. Ovaj novi font ponudio je dosad nepoznate nerazličite proporcije i oblike, zamijenivši svu nepravilnost i izravnost grčkih simbola. Ti su oblici trajali sve do renesanse, gdje su ih zamijenili već klasični grčki. Petrark, koji se smatra začetnikom europske kaligrafije, ove je znakove nazvao starinskim.

Neki bi mogli pomisliti da je stvaranje tiskare u 15. stoljeću neminovno dovelo do smanjenja popularnosti pisanih fontova i same kaligrafije.Međutim, to nije sasvim istina. Činjenica je da su svi alati i otisci u strojevima nastali isključivo na temelju tiskanih slova. U isto vrijeme, tiskarski strojevi nisu odmah bili popularni - takvo pismo nije bilo dostupno svima i trebalo mu je dosta vremena.

Početkom XVII stoljeća, kada su tiskarski strojevi stekli veliku popularnost u Europi, kaligrafski fontovi počeli su se postupno udaljavati od svoje izravne funkcije. Postali su alat u dizajniranju elemenata za pisanje i dekor. Rukopisne knjige toga vremena, nastale zahvaljujući kaligrafskim fontovima, bile su originalnije i skuplje - kupovali su ih samo bogati i imućni ljudi željni umjetnosti.

Kaligrafija nije nestala u XVIII-XIX stoljeću, uz pomoć njenih fontova nastavili su pisati službene dokumente, ljubavna pisma, dekreti, pozivnice, čestitke, plakati kazališta. U to vrijeme još je bilo ljudi koji su oživljavanje kaligrafije smatrali svojim zvanjem. Upečatljiv primjer takve osobnosti mogu se smatrati Williamom Morrisom i Edwardom Johnstonom.

Ako je do 17. stoljeća kaligrafija ostala umjetnost samoizražavanja, ne samo kroz sam tekst, već i kroz način na koji je napisana, danas je ta funkcija gotovo nestala na pozadini stvaranja visoke tehnologije. U današnje vrijeme, kada bilo koji računalni program za rad s tekstom može stvoriti prekrasne fontove, kaligrafija je postala svojevrsna prelijepa korica u koju se tekst nosi.

Unatoč tome, i danas još uvijek postoje ljudi koji su spremni braniti ovu umjetnost. Štoviše, mnogi stručnjaci uspoređuju svakog umjetnika s kaligrafom, budući da su te vrste umjetnosti međusobno izuzetno usko povezane. Osim toga, postoje posebni stilovi pisanja slika u kojima neke određene slike ili slike ne dolaze u prvi plan, već potezi kistima, uzorcima i simbolima s dubokim značenjima - baš kao u kaligrafiji.

Za ljude rođene u dvadesetom stoljeću lijep, kompetentan i skladan stil bio je standard zdrave i zdrave osobe. Već tada postojao je veliki broj profesija koje su izvođaču zahtijevale ne samo savršenu pismenost, već i lijep kaligrafski rukopis. Svake godine zanimanje za ove profesije izmiče, a neke od njih u potpunosti su izgubile potrebu zbog razvoja strojne industrije i računalne tehnologije.

Ako su i prije početka XXI stoljeća svi dokumenti u institucijama zemalja ZND-a bili su ispisani i izdani u pisanom obliku (gdje je kaligrafski rukopis u srcu dokumenta bio dio ceremonije - izdavanje bračnih dokumenata ili putovnica, rodnih listova), tada su vrlo brzo ispisani dokumenti s maštovitim digitalnim fontovima osvojili tržište.

Na temelju toga moglo bi se pomisliti da je kaligrafija u potpunosti izgubila svoju važnost u suvremenom svijetu. Međutim, to nije baš tako. Za iskusne i talentirane kaligrafe danas je posao. Od njih se traži pomoć u sastavljanju romantičnih pisama, ukrašavanju razglednica, izradi pisama, plakata, čak i u uređenju doma i službenim logotipom. Suvremena tehnologija omogućila je mnogim kaligrafima da uđu na digitalno tržište - danas su postali grafički dizajneri i arhitekti.

Svatko od nas svakodnevno se susreće s kaligrafijom. Većina religijskih spisa sastavljena je upravo uz pomoć djela kaligrafa, povijesne rukopise koje vidimo u muzejima i izložbama restauriraju i iskusni kaligrafi. Čak i suvremena grafitna umjetnost za mlade često nosi početke kaligrafije.

Unatoč činjenici da se danas većina dokumenata izrađuje pomoću računala, neki od nas još uvijek moraju imati posla s pisanim papirima. Vrijedi odmah reći da kaligrafija podrazumijeva ne samo lijepo, već i pravilno pisanje - Dakle, svaki tekst napisan u bilo kojoj vrsti kaligrafije bit će a priori razumljiv i čitljiv. Ovo će pitanje biti posebno relevantno za one stručnjake koji imaju stalni kontakt s ljudima i brojevima: liječnici, policija, robni stručnjaci, računovođe, računovođe. Ispravnost i čitljivost rukopisa u ovim zanimanjima izravno utječe na ukupnu izvedbu.

Stručnjaci su sigurni da kaligrafska aktivnost potiče rad mozga, razvija pažljivost, višesatnost i koncentraciju kod osobe. U slučaju pisanja običnom kemijskom olovkom, praktički ne trebamo razmišljati o njezinim pokretima - ona klizi po papiru, prikazujući simbole i kombinacije slova koji su nam već poznati. Međutim, kad je u pitanju kaligrafija, osoba mora pratiti svaki pokret, hod i smjerpostići savršen rezultat. Neki stručnjaci uvjeravaju da kaligrafija potiče disciplinu i pedantnost u osobi, pomaže privesti stvari do kraja. Utjecaj kaligrafije na ljudski mozak uspoređuje se s sviranjem violine, ali za potonji je potreban talent i gotovo svi mogu naučiti prvu.

Odgoj discipline i upornosti nisu jedini zadaci kaligrafije. Da biste prikazali lijep i neobičan uzorak, morate imati značajan udio mašte i mašte.Tako se u kaligrafskom osposobljavanju razvijaju i kreativne sposobnosti, zbog čega se u nekim stranim zemljama uvodi u školske i učeničke programe.

Kaligrafija znači ne samo ispravnost i ljepotu pisanja, već i točnost. To se posebno odnosi na adolescente i školarce koji ostavljaju gomilu mrljica u domaćem ili razrednom radu. Rad s tintom organizira mlade ljude da točnije rukuju četkama i perjem, što će povoljno utjecati na daljnje rukovanje običnom olovkom.

Kaligrafija također utječe na razvoj finih motoričkih sposobnosti. Zahtijeva strogo pridržavanje određenog stila pisanja, u kojem ruke moraju jasno slijediti unaprijed određene crte. Kaligrafija pomaže u praćenju svakog pokreta, dovršava pokret prstiju do savršenstva, nosi se s drhtavim rukama.

Danas u svijetu postoji nekoliko vrsta kaligrafije, razlikuju se u stilu pisanja, opsegu upotrebe, kao i sakralnom značenju ugrađenom u pisane simbole.

Do neke se mjere smatra standardom i nadahnućem cijele moderne kaligrafije. U Japanu se ta umjetnost pojavila početkom VII stoljeća. Na temelju nekih likova posuđenih iz Kine, japanski su majstori stvorili nekoliko vlastitih jedinstvenih stilova. Stvoreni stilovi bili su mnogo izražajniji, izražajniji i jednostavniji. Japanci su nastojali unijeti svoje sveto duboko značenje u ove stilove, koji bi simbolizirali ne samo riječi, već i čitave pojmove, slike ili značenja.

Od 17. do kraja 19. stoljeća u Japanu su se aktivno formirali novi stilovi pisanja - kabuki-moji i jo-ruri-moji. U početku su korišteni samo za sastavljanje i ukrašavanje kazališnih plakata istoimenih kazališta - Kabuki i Dzeruri. Postepeno, oba stila također su se ukorijenila u japanskoj kulturi i postali su dio povijesti njihovog pisanja.

Tajna japanske kaligrafije je u tome što istodobno zahtijeva od svojih gospodara da u trenutku izvršenja budu potpuno usredotočeni, ali i opušteni. Jednostavno rečeno, majstori bi trebali biti usredotočeni iznutra dok pišu, no pokreti ruku i četkica ostaju glatki i meki. Zen budizam bio je od velikog značaja za razvoj kaligrafije, od kojih su se neke tehnike temeljile upravo na kaligrafiji. Vjerovalo se da vam to omogućava učinkovitiju meditaciju i brže spoznavanje sebe.

Važno je napomenuti da danas nije negativno utjecao na japansku kaligrafiju. Sva njihova moderna kultura temelji se na drevnom simboličkom pisanju, koje je zauzvrat postalo temelj za stvaranje novih stilova i trendova. Na primjer, sredinom dvadesetog stoljeća u Japanu je registrirano Udruženje majstora suvremene kaligrafije. Ova organizacija danas uspješno radi svoj posao, svake godine demonstrirajući drevne i moderne primjere kaligrafske umjetnosti na svojim izložbama.

U drugoj polovici dvadesetog stoljeća u Japanu je započela nova faza u razvoju kaligrafije. Ovaj se trend pojavio zbog stvaranja mnogih apstraktnih stilova u kojima su hijeroglifi izgubili izvorno značenje. Apstraktna stilistika omogućila je japanskim kaligrafima kreativnije i neobičnije pristupe u prikazivanju svojih misli i slika. Posebnost takvih tehnika je ta što su, usprkos svojoj ekscentričnosti, zadržale tradicionalne metode upotrebe četke i tinte.

Na arapskom jeziku ta se umjetnost naziva "Hutt" ili "Hutut". Baš kao u Japanu, arapska kaligrafija jedna je od ključnih vrijednosti arapske kulture i umjetnosti. Prvi pokušaji korijenske kaligrafije napravljeni su isključivo na osnovu kopiranja Korana nakon zamjene pergamena gustoćim i kvalitetnijim materijalom - papirom. Gotovo svi rukopisi odgovarali su u to doba, a najvažniji - Koran - u prvom planu.

Plemenita umjetnost kaligrafije obdarena je posebnim, čak sakralnim značenjem svih znakova i simbola napisanih uz pomoć nje. U srednjem vijeku su mnogi arapski vladari toga vremena sebi za života dali slobodu pisanja Kur'ana, ali prije toga morali su naučiti osnovna pravila kaligrafije.

Već u 9. stoljeću ti su se vladari okupljali oko sebe i u svojim palačama prave knjižnice s tisućama knjiga, pokušavajući se tako pridružiti božanskom. Takve se knjižnice ili centri nazivali "kućama mudrosti" ili "Dar al-hikma" - stotine prevoditelja, kaligrafa i pismoznanaca svakodnevno su radile na popisu i pisanju knjiga. Zahvaljujući uskoj povezanosti Kur'ana i kaligrafije, arapski je narod vjerovao da ih ovo djelo uzdiže nad drugim ljudima i opraštaju teške grijehe.

Zajedno s popisom Kur'ana koristeći kaligrafske fontove, arapski majstori počeli su popisati knjige i predavanja iz medicine, povijesti i vojnih poslova. Nešto kasnije pojavile su se prve zbirke poezije i proze, napisane lijepim kaligrafskim rukopisom. Uz to, uz pomoć kaligrafije, u knjigama su već stvoreni crteži, crteži, karte i karte.

Arapska kaligrafija ima svoje karakteristike. - na primjer, Kur'an ili glavna sveta knjiga muslimana direktno zabranjuje slike ljudi, životinja, pa i samog Allaha. Vjeruje se da to potiče ljude da obožavaju nepostojeće ili vanzemaljske bogove, kao što to čine svi stranci. Zato su bilo kakve slike živih bića, čak i ako nisu ni na koji način povezane s religijom, strogo zabranjene u ovoj kulturi. Međutim, ako kaligrafija koristi samo simbole ili riječi kombinirane u nekakav zajednički crtež živog bića, to neće biti zabranjeno.

Ukratko o arapskim stilovima. Na početku kaligrafije na arapskim teritorijama postojao je samo jedan stil pisanja - "hidžazi". S vremenom je ovaj stil pretrpio modernizaciju i promjene zahvaljujući kojima postoji 6 modernih stilova pisanja, koji se nazivaju i "velika šestorka". Svaki od ovih stilova korišten je isključivo u određenom području života: na primjer, stil "divani" bio je uključen samo u pisanje važnih diplomatskih radova i dokumenata, "nastalik" stil poznatiji je kao vjerski stil pisanja - koristio ga je uski krug ljudi koji imaju pristup dodatku Kur'ana s objašnjenjima. Najčešći stil je "rikaa", koji se koristi samo u domaćoj sferi.

Stil pisanja određene osobe mogao bi ovisiti ne samo o opsegu njegove uporabe, već i o drugim važnim čimbenicima. Izbor stila u ovom slučaju mogao bi se temeljiti na mjestu i vremenu pisanja teksta ili simbola, boji tinte, kao i na dobrobiti ili uvjerenju samog majstora. Na primjer, neki kaligrafi radije su koristili samo maskaru koja je posjetila Meku - smatrala se svetom i obaveznom za svete stranice Kurana. Uz distribuciju knjiga na području arapskih država, pojavila se potreba za bržim popisom knjiga. Zbog toga se uskoro počela davati prednost brzim stilovima pisanja, poput "ruke".

Od velike važnosti u arapskoj kaligrafiji bile su proporcije napisanih znakova. Činjenica je da se u ovoj kulturi umjetnost kaligrafije doživljavala istom točnošću kao i fizika ili algebra.Pri pisanju bilo koje riječi ili znaka izračunana je strogo definirana visina slova i cijelih riječi u retku. Dakle, ovisno o korištenom pismu, njegova se duljina može sastojati od 2 do 3 romba.

Kako bi se jasno kontrolirala veličina slova i riječi, arapski kaligrafi razvili su poseban algoritam prema kojem se izračunala duljina cijelog slova. Prvo slovo arapske abecede, alif, poslužilo je kao standard i osnova za pisanje riječi. Izvana je jasna okomita linija. Minimalnom jedinicom mjere arapskim pisanjem smatra se točka, istodobno je visina alifa prosječno 12 bodova, a širina oko 1 bod. Također, visina alifa koristi se za crtanje kruga u koji bi se trebalo uklopiti bilo koje slovo arapske abecede. Iz opisanog se može razumjeti da sve proporcije koje su utvrdili arapski kaligrafi ovise o tri količine: širini, visini alifa i njegovom obimu.

U mnogim je zemljama Istoka kaligrafija bila prava umjetnost koja se stotinama godina prenosila s generacije na generaciju. I korejska kaligrafija uopće nije iznimka - ovdje majstori koriste takozvane Hancha (hijeroglife) i Hangul (fonetsku abecedu) za stvaranje svojih remek djela.

Baš kao u Japanu, kaligrafija se pojavila na korejskim zemljama oko 3. - 4. stoljeća nove ere zahvaljujući širokoj rasprostranjenosti kineskog pisma po istočnim teritorijima. Trenutačno se sustav korejskog pisanja bitno razlikuje od kineskog, ali sigurno je poznato samo jedno - ovdje svaki znak, simbol i crtica također nose duboko značenje i značaj.

Već prije 1.500 godina, nekoliko stoljeća nakon uvođenja kineskog pisanja, načinom pisanja drevnih korejskih kaligrafa bilo je lako razumjeti kojom se djelatnošću bave. Za znanstvenike su simboli jezika bili strogi, dosljedni i suzdržani, simbolizirali su praktičnost, cjelovitost i pravilnost. DZa umjetnike su likovi kineske abecede bili most između fizičkog i unutarnjeg svijeta, što im je omogućilo stvaranje bizarnih, svijetlih i ležećih znakova i riječi.

Vrijedi reći da kaligrafija igra vrlo važnu ulogu u korejskoj povijesti. Gotovo odmah nakon stvaranja prvih visokoškolskih ustanova, kaligrafija je uvedena u obvezni nastavni plan i program. A onda, u ranim godinama postojanja Tri države, da bi bile primljene u javnu ili vojnu službu, trebalo je proći niz određenih testova. Ovisno o vrsti usluge i položaju, stanovnici Koreje morali su pokazati svoje znanje kineske književnosti i poezije. Konkretno, ispitivač je morao sastaviti pjesmu na određenu temu, dok je bilo potrebno odabrati rukopis koji bi bio prikladniji za njen predmet.

Uvođenje tako strogih standarda za ulazak u državnu službu natjeralo je mnoge bogate Korejce da pažljivo proučavaju kaligrafiju. Osim glavnog ispita, ubrzo su se počeli održavati i dodatni ispiti za pisanje onih koji se žele uključiti u popis stanovništva ili pisanje tekstova (pisari i pisari). Tako je u stvari znanje kaligrafije omogućilo ljudima da postepeno postižu određene visine i kreću se ljestvicom karijere.

Treba reći da je kineska abeceda već dugo dio korejske pisane kulture, čak i unatoč uvođenju 1446. godine vlastite nacionalne abecede pod nazivom "hanil". Do kraja 19. stoljeća kinesko se pisanje koristilo na najvišoj razini. - u pripremi službenih državnih i pravnih dokumenata. Osim toga, iz kineske abecede, korejska kaligrafija je usvojila ono najvažnije - duboko kontekstualno značenje simbola i slova. Među korejskim narodom kaligrafija je uspjela otkriti svoj potencijal kao aspekt umjetnosti.

Neki stručnjaci vjeruju da su mladi i neiskusni korejski umjetnici upućeni u osnovno obrazovanje posebno majstorima kaligrafije. Vjerovalo se da takav trening ne samo da disciplinira mlade ljude, već i nadahnjuje ih i razvijaju kreativnost u njima. Tamo su studenti položili i određene ispite tijekom kojih je bilo potrebno napisati određeni lik ili grupu znakova. Ocjenjivanje napisanog izrađeno je prema istim zahtjevima kao i evaluacija cjelovite slike: kompozicija, odabrane nijanse, zasićenost i ljepota poteza, individualnost slika. Ovdje se ljepota nije sastojala u strogom pridržavanju bilo kakvih dogmi ili formula, već u cjelokupnoj slici napisanog i harmoniji svih slika koje su bile dio toga.

Ako govorimo o tehnici korejske kaligrafije, ona u pismu daje veću prednost kreativnom principu: sposobnost ispravnog postavljanja prioriteta slikama, odabir zanimljive kompozicije i oblika simbola. Unatoč činjenici da su neki učenici kaligrafa predstavljali savršeno napisane simbole i slike, često im nije bilo dopušteno da dobiju željenu poziciju samo zbog „praznine“ i osrednjosti onoga što je napisano.

Ne biste trebali misliti da je tehnička komponenta korejske kaligrafije pri sastavljanju tekstova bila povučena u prvi plan - uopće. Idealno poznavanje zakona uređenja i proporcija smatralo se a priori obveznim, nakon čega je majstor počeo raditi na obdarenju svog pisanja slikama i individualnom ljepotom. Da bi postigli takvu tehniku, neki su morali proučavati umjetnost kaligrafije više od desetak godina. Najvažnija stvar u ovoj tehnici je filozofska svijest napisanog, koja dolazi samo s ekstremnom koncentracijom i disciplinom.

Kao i mnogi drugi oblici korejske umjetnosti, i sva se kaligrafija ovog naroda temelji na tradicijama, folkloru, kao i na tradicijama moći i moći prirode. Najiskusniji majstori drevnog kaligrafa oduvijek su vjerovali da bi svaki potez kistom, bilo kakav potez i simbol trebao nositi dio nečeg živog i skladnog. - bilo da je to ptičje perje, grana stabla, morski val ili oblaci. Upravo je to glavna razlika između korejskog pisanja i modernog tipografskog pisanja - stroj nikada neće moći u potpunosti prenijeti nijednu sliku ili ideju. Apstrakcija svojstvena korejskoj kaligrafiji učinila ju je neograničenim izvorom mašte među majstorima i umjetnicima.

Prije pojave tiskanja knjiga u Turskoj, glavni način oblikovanja i popisa teksta bila je kaligrafija. Povijest i kultura ovog naroda usko su povezani s ovom umjetnošću - ona simbolizira slobodu izražavanja, let misli i ljepotu. Kao i u mnogim drugim zemljama, turska kaligrafija u srednjem vijeku postala je punopravna akademska disciplina, čije je znanje bilo potrebno za mnoge profesije.

Povijest razvoja kaligrafije u turskim zemljama povezana je prije svega s poboljšanjem kaligrafskih alata i tehnika pisanja. U početku su se za pisanje koristile ptičje perje i četkice, zatim je bio red stajlinga, a malo kasnije nalivpero.

Sve do kraja 19. stoljeća, turska kaligrafija igrala je ogromnu ulogu u cjelokupnoj slici islamske umjetnosti.Međutim, uvođenjem obrazovnih i pisanih reformi i prebacivanjem većine knjiga na latiničnu abecedu izgubila se određena originalnost ove umjetnosti.

Kao i mnoge azijske zemlje, Turska je nevjerojatno pažljiva u svojoj povijesti i tradiciji. Budući da je kaligrafija oduvijek igrala značajnu ulogu u njima, sultan Beyazit II odlučio je stvoriti jedini muzej kaligrafije u Turskoj u Istanbulu. Nakon toga Istanbul je postao neslužbena prijestolnica sve islamske kaligrafije. U muzeju možete pronaći stare instalacije, svitke i rukopise, monograme koji simboliziraju duh srednjovjekovne kaligrafije. Tamo možete pronaći i stotine jedinstvenih alata za kaligrafiju.

U početku je obično trsko pero služilo kao alat za kaligrafiju, malo kasnije drvo i metal na dnu vrhova i držača uvedeni su u proizvodnju takvog perja. Danas je većina tih alata zamijenjena modernijim perjem, kao i sve vrste olovaka (fontana, lopta). S pojavom kemijskih olovaka u Turskoj, kaligrafija je postala raširena među običnim ljudima. Te olovke bile su jeftine, jednostavne za rukovanje i prilično fleksibilne. Olovke su postale vlasništvo bogatih ljudi, djelujući kao svojevrsni poslovni pribor, bez kojeg nije bilo moguće izaći.

Ova vrsta kaligrafije objedinit će nekoliko pravaca odjednom koji su, međutim, objedinjeni zajedničkim obilježjem - svi su ti stilovi započeli svoj razvoj s dolaskom kršćanstva na europske zemlje. Prvi kaligrafski tekstovi odnosili su se na popis i prijevod svetih tekstova Biblije i svetih spisa.

Osobitost ove kaligrafije bila je u tome što nije zahtijevala nikakvu inspiraciju ili maštu od svog vlasnika, ovdje ljepota i vrijednost pisanja izravno ovise samo o vještini kaligrafa. Budući da je Bibliju bilo potrebno prepisati i prepisati što je prije moguće, majstorima nije trebalo ništa drugo nego savršeno savladavanje gramatike i kaligrafskih dogmi.

Najupečatljiviji primjeri europske kaligrafije mogu se naći u ukrasu i pismima vjerskih knjiga, u oslikavanju hramova, ikona, haljina svećenstva, kao i drugih vjerskih dodataka. Posebnost takve kaligrafije leži u krajnjoj strogosti proporcija simbola i znakova. Za razliku od istočnoazijske kaligrafije, dodatni autori ornamenti i slike ovdje su rijetko dopušteni pri sastavljanju knjiga i slikarskih ikona.

Da biste postigli određene visine u kaligrafiji, trebat će vam mnogo skupih alata koje neće biti lako pronaći u gradu. Ispod možete pronaći popis predmeta koji će biti potrebni kako u fazi treninga, tako i za postizanje visokih rezultata u kaligrafiji.

Perje se dijeli u dvije odvojene skupine: šiljasto i široko šiljasto.

Shirokonechnye perje se obično prodaju odmah s držačem svjetiljke (vrsta metalne ili plastične ploče preko olovke). Ako ga nema, tada se nosač automobila može napraviti nezavisno od improviziranih materijala. Najpoznatije marke pera širokog šiljaka su sljedeće.

• Leonardt - smatra se najračunalnijom i lako dostupnom verzijom perja. Prodaje se u trgovinama za umjetnike, kaligrafe i na Internetu.
• SpeedBall je skuplja verzija visokokvalitetnog perja s dva dlana. Razlikuju se po praktičnosti, plastičnosti i dugoj životnoj dobi.
• Brause & Co - profesionalno ukočeno perje s vješalicom. Najskuplja i najkvalitetnija s ovog popisa zbog jedinstvene krutosti i trajnosti.

Postoje i univerzalni modeli perja sa širokim petama za ljude s desnicom i lijevom rukom, na primjer, model Pilot Parallel Pen. Ova perja japanske izrade su automatska i imaju gusti, široki rez. Veličina kriške može varirati ovisno o stilu pisanja, ove perje možete pronaći s veličinama od 1 do 6 milimetara.

Olovke s olovkom zahtijevaju određeni stil pisanja uz pritisak. Takva perja imaju posebno cijepanje ili cijepanje, koje se širi pod djelovanjem pritiska, uz pomoć kojih se formiraju šire ili tanje linije.

Idealno perje za neiskusne kaligrafe su modeli Brause Steno, Rose Brause i Brause Extra Fine 66. To su šiljasta, udobna i jeftina perja s malim dijelom.

Za one koji od posla žele dobiti ne samo profesionalni, već i estetski užitak, prodaju se posebna vintage perja. U strukturi su plastičniji, mekani i udobniji, uz pomoć njih je lako naučiti kako lijepo pisati. Također, često su ukrašeni mnogim bizarnim natpisima, serifama i otiscima koji, čini se, nose vas u srednji vijek. Takva perja se zbog svoje osjetljive i meke građe često lome i sama po sebi su vrlo skupa.

Nakon što nabavite perje, papir i drugi alat, možete ih početi puniti gorivom. Sigurno su mnogi od vas vidjeli kako se perje puni u filmovima - glumci su ih jednostavno spustili u tintarnice i odmah počeli pisati. Međutim, moderni stručnjaci za kaligrafiju preporučuju njihovo punjenje namočivši vrh olovke četkom ili krpom - na taj način možete precizno pratiti količinu tinte koja uđe u olovku. To će vas zaštititi od neželjenih mrlja i prodora.

Držači se dijele na ravne i obline, ovisno o stilu pisanja i olovci. Dakle, kosi držači koriste se u kombinaciji s šiljastim perjem. U ovom je slučaju kaligrafima lakše promatrati nagib od 55 stupnjeva, a da pritom ne okreću list papira. Izravni držači se najčešće nalaze - jeftiniji su, lakše je staviti perje u njih i očistiti ih.

Četke se smatraju jeftinijom, ali manje pouzdanom i trajnom zamjenom perja, a koriste se i za nadopunjavanje perja. Po analogiji s perjem dijele se na dvije vrste: šiljaste (četke s okruglom bazom) i široko šiljaste (četke s ravnom bazom). Prednost četkica je u tome što ih je lakše kontrolirati nego perje, plastičniji su, lako prate pokrete majstora. Oni imaju i svoje nedostatke - od opetovane uporabe dlačice ispadaju iz četkica, zbog čega se alati moraju redovito mijenjati. Najboljim četkama za kaligrafiju smatraju se kineske prirodne četkice za kosu.

Redovnica je neophodan alat za pisanje. Kaligrafija strogo prati proporcije u pismu, tako da će početnici po prvi put morati pažljivo obložiti papir za buduće uzorke. Osim toga, u prodaji možemo pronaći albume za kaligrafiju s gotovim ravnalom.

O ispravnom papiru ovisi ne samo sklad samog crteža, već i pogodnost kaligrafskog pisanja. Na tankom, labav i krhkom papiru maskara se može raširiti i procuriti. Budući da je kvalitetan kaligrafski papir prilično skup, početnički kaligrafi mogu vježbati na redovitom uredskom papiru. Za profesionalniji rad trebat će vam papir gustoće od najmanje 120 grama, a po mogućnosti 130 ili više. Neki obrtnici preferiraju izuzetno debeli papir kako bi postigli neobične efekte "rastrganih" i "slomljenih" linija.

Kupnja skupog trupla ne garantira vam točno i ispravno pismo, ali će ga učiniti ljepšim i skladnijim. Klasična verzija trupa za početnike je proizvod marke "Gamma" - Prodaje se u mnogim trgovinama u zemljama ZND. Nešto kasnije možete prijeći na skuplje lešine, poput Koh-I-Noor-a. Neki početnici odmah kupuju profesionalna skupa trupla, ali potonji su obično vrlo gusti, zbog čega je perje potrebno redovito čistiti, a samu maskaru treba razrijediti.

Voda će vam pomoći da brzo očistite olovku od viška boje, kao i da razrijedite previše gustu tintu. Nakon pranja olovke temeljito ga obrišite krpom tako da voda ne dospije na papir ili u mastilo. Mijenjanje vode u šolji košta otprilike jednom svakih 10 minuta.

Do danas postoji mnogo alata treće strane koji vam omogućuju da crte u pismu budu jasnije, neobičnije ili glatke. Čest element takvih alata je obična stolica za crtanje - arhitekti ga često koriste za izradu crteža. Za šarenu i kreativnu kaligrafiju neki majstori radije koriste posebne široke olovke od filca. Prednost takvih alata je u tome što se ne morate baviti pripremom, čišćenjem i punjenjem perja.

Rasprostranjeno je uvjerenje da kaligrafija zahtijeva od čovjeka ne samo neke vještine, već i talenta. Stručnjaci se u osnovi ne slažu s ovom tvrdnjom i skloni su mišljenju da je to umjetnost više ovisna o vještini i iskustvu. dakle, čak su i ljudi s najstrašnijim, po njihovom mišljenju, rukopisom sposobni naučiti osnove kaligrafije, Moderna kaligrafija danas je osobito popularna - ne zahtijeva jasna pravila od početnika ili majstora i otvara prostore za maštu i individualnost.

Prvi korak ka učenju kaligrafije je takozvana "lažna kaligrafija". Ovo je vrsta uvodne lekcije kaligrafije koja će vam pomoći da kompetentno držite olovku i shvatite samu suštinu takvog pisma. Ime je dobilo "lažno", jer od majstora ne treba ni nalivpera, ni skupocjeni leš - rad se može obaviti običnom kemijskom olovkom, olovkama od filca ili olovkama. Odmah treba napomenuti da ova tehnika pisanja može pomoći ne samo početnicima, već i iskusnim kaligrafima - možda ste propustili nešto iz svojih prvih lekcija.

Nažalost, ovaj način treninga trajat će duže nego ako biste vježbali koristeći običnu nalivperu, no činit će se zabavnijom i jasno će pokazati koja je osobina pisanja kaligrafije. Ispod ćete pronaći detaljne upute za stvaranje prve kaligrafske fraze ili riječi.

• Uzmite obični list papira A4, a zatim urednim rukopisom napišite na njemu neku frazu ili riječ s karikom, ostavljajući malu udaljenost između slova. Pokušajte zadržati proporcije slova u riječi približno jednake - radi praktičnosti možete nacrtati list s ravnalom.

• Tada je potrebno riječima navesti crte koje će podleći zadebljanju. To su obično lijeva ili desna strana u kružnim slovima koja se pojavljuju kada se pomičete prema dolje dok pišete pismo. Pomičite se polako, pokušavajući napustiti strogo simetrične i paralelne linije. Pazite da se linije ispupčenja ne razlikuju po veličini istim slovima.

• Nakon što je svako slovo označeno zadebljanim linijama, jednostavno popunite rezultirajući prazan prostor što je pažljivije moguće i bez napuštanja rubova. Možete je obojiti olovkom, kemijskom olovkom, četkom ili olovkom.

• Pokušajte se ne zadržavati na nijednoj frazi ili riječi.Čim shvatite da ste naučili pisati i popunjavati odabranu frazu, pređite na složenije riječi sa sadržajem prethodno neiskorištenih slova.

• Komplicirani zadaci pokušavajući zadebljati cijeli tekst, okrenite se novim metodama kurzivnog pisanja, promijenite stilske značajke odabrane vrste kaligrafije, pokušajte dodati dodatne grafičke elemente u obliku škljocanja, maštovitih zareza, uzoraka, elegantnih podvlaka.

• Ako bi se prvi trening trebao provoditi isključivo velikim slovima u obliku kurzivnog slova, tada uz kompliciranje cijelog tečaja vrijedi prijeći na srednji i mali tisak. Što su riječi manje u veličini, to će vam biti teže pratiti pokrete, više ćete pozornosti morati posvetiti određenom slovu.

• Kad shvatite da je kaligrafija kemijskom olovkom jednostavna, trebate se prebaciti na profesionalnije alate za pisanje. Prije svega, vrijedi nabaviti držače za olovke - oni pomažu da fiksirate olovku u pravom položaju, kao i učinkovitije je napunite bojom. Za početak su prikladni plastični držači, koje možete sami izraditi. Početnici bi trebali izabrati izravnog držača, a za iskusnije kaligrafe mogu biti prikladni i kosi. Imajte na umu da perje u držaču nije u sredini, već između gornjih metalnih latica i oboda.

• Nakon ovoga razmislite o dobivanju visokokvalitetne tinte, tinte ili tinte. U početku je bolje odabrati prikladne i praktične proizvode, a ne profesionalne i skupe.

• Odabir stručnog rada za kaligrafiju sljedeća je važna faza u učenju. Napominjemo da će vam na običnim listovima čija gustoća ne prelazi 80 grama biti mnogo lakše pisati nego na profesionalnim platnima s gustoćom od 120 ili više grama. Takvi su listovi krutiji, izdržljiviji i ne leže dobro na ruci neiskusnog kaligrafa. Da biste odredili kvalitetu i gustoću papira, samo nekoliko poteza napravite olovkom na sebi. Ako su oa trajni i visokog kvaliteta, potezi će biti jasni sa strogim granicama, ako ne, tinta i tinta će se raširiti po čitavom papiru i ostaviti karakteristične pajdaše.

• Držač olovke uvijek treba držati u sredini, pritom pokušavajući ne dirati sam vrh - velika je šansa da se ozlijedi ili zaprlja. Nema ispravnog držanja olovke za kaligrafiju. Suvremeni standardi omogućuju majstorima da ga drže na isti način kao olovku - kažiprstom i palcem, gdje srednji i mali prst obavljaju funkciju potpore i učvršćivanja. Razlika između pisanja kemijskom olovkom i olovkom je da kemijske olovke zahtijevaju određenu količinu pritiska da ostave trag na papiru. Olovku treba držati lako, a pokreti ruke s olovkom trebaju biti glatki, brzi i meki. Preveliki pritisak može uzrokovati da se vrh olovke zahvati na papiru, uzrokujući prskanje ili čak savijanje.

• Postoje situacije kada tinta ili tinta ne žele prijeći s olovke na papir. To može ovisiti o kvaliteti tinte, nepravilnom punjenju i kvaliteti samog papira. Da biste nadmašili sustav, jednostavno spustite vrh olovke u vodu nakon čega bi tinta trebala slobodno kliznuti po platnu.

• Nakon svakog vježbanja pokušajte temeljito isprati i obrisati tintu s olovke, ne dopustite da se tinta osuši ili da olovka zahrđa. Za čišćenje i sušenje olovke koristite lanenu krpu ili bilo koju drugu osobu bez tekućine ili niti.

Neki stručnjaci preporučuju početnicima da treniraju na kaligrafskim mjerilima. Najčešće su predstavljeni u obliku albuma sa zadacima za pisanje ili bojanje određenih znakova. Mnogi preziru ove vježbe za početnike, što će se isplatiti u budućnosti. U pravilu, nedovoljna priprema i nepošteno proučavanje osnova dovode do krivih fontova, nepravilnog ritma i nerazmjerne udaljenosti između slova.Učenje na vagi uči kaligrafiju, počevši od samih početaka - od simbola i crtica do cijelih natpisa i tekstova.

Osnovne vježbe kaligrafije u videu ispod.